স্মৃতিসৌধ প্রচার। পার্ট 3
সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার দিকে আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে ইউএসএসআর-এ অন্যান্য ধরণের শিল্পের মাধ্যমে বলশেভিক এবং কমিউনিস্ট ধারণাগুলির স্মৃতিসৌধিক প্রচার এবং জনপ্রিয়তা জনপ্রিয় সামাজিক ব্যবস্থা নয়, মলদ্বার-চাক্ষুষ-দৃষ্টিভঙ্গি ক্রিয়েটিভ বুদ্ধিজীবীদের শিক্ষার মুহুর্তে পরিণত হয়েছিল।
পর্ব 1 - পর্ব 2
সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার দিকে আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে ইউএসএসআর-এ অন্যান্য ধরণের শিল্পের মাধ্যমে বলশেভিক এবং কমিউনিস্ট ধারণাগুলির স্মৃতিসৌধিক প্রচার এবং জনপ্রিয়তা জনপ্রিয় সামাজিক ব্যবস্থা নয়, মলদ্বার-চাক্ষুষ-দৃষ্টিভঙ্গি ক্রিয়েটিভ বুদ্ধিজীবীদের শিক্ষার মুহুর্তে পরিণত হয়েছিল।
ভাস্করদের এবং ফাউন্ড্রি কর্মীদেরকে অর্পণ করা ওভাররাইডিংয়ের কাজটি ছিল "বিপ্লবী শ্রমজীবী শ্রমজীবী এবং ধাতুতে তাদের প্রয়োগের জন্য একটি বেসের সংগঠন" - এর স্মৃতিসৌধ তৈরি করা। সুতরাং, 1922 সালে, পেট্রোগ্রাডের গবপলিটপ্রস্বেট প্রথম ব্রোঞ্জ আর্ট কাস্টিং ওয়ার্কশপ তৈরি করে এবং 1939 সালে এটি মনুমেন্টকুলপুরার উদ্ভিদে পরিণত হয়। এই উদ্ভিদে সোভিয়েত ইউনিয়নের সর্বাধিক বিখ্যাত ভাস্করদের মডেল অনুসারে স্মৃতিসৌধগুলি নিক্ষেপ করা হয়েছিল: এএম ওপেকুশিন, এম এম আন্তোকলস্কি, ভিএ বেকলেমিশেভ, এন। আন্দ্রেভা। । সোভিয়েত প্রজাতন্ত্রের সমস্ত বড় শহরগুলির রাষ্ট্রীয় আদেশ পূরণ করে, ফাউন্ড্রি কর্মীরা অক্লান্ত পরিশ্রম করে।
1924 সালে ভি.আই. লেনিনের স্মৃতি স্থায়ী করার বিষয়ে ডিক্রিটি কেবল পেশাদাররা নয়, স্ব-শিক্ষিত লোকেরাও সাড়া দিয়েছিলেন। অক্টোবর বিপ্লব নেতার চিত্রটি আঁকা, edালাই এবং পাথর থেকে আঁকা ছিল। লেনিনের জনগণের মধ্যে জনপ্রিয়তা এবং তার চিত্রগুলির চাহিদা বিশেষ আদেশের উত্থানে অবদান রাখে, প্রচারের প্রভাবকে বাড়িয়ে তোলে। "মনুমেন্ট ভাস্কর্য" দেশের 20 টিরও বেশি শহরের জন্য লেনিনের স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করেছিল, বিভিন্ন শহর এবং প্রজাতন্ত্রের জন্য কিরভের 30 টি স্মৃতিসৌধ ফেলেছিল।
ইউএসএসআর-এর নেতৃত্ব লেনিনের এই বাক্যটি নিজের জন্য ভালভাবে বুঝতে পেরেছিলেন: "আমরা কয়েকশো হাজারকে আন্দোলনের জন্য ছাড়ব না।" এবং তাদের রেহাই দেওয়া হয়নি। পায়ু-ভিজ্যুয়াল শিল্পী, স্থপতি এবং ডিজাইনার, ভাস্কর-স্মৃতিসৌধবিদদের জন্য, শিল্প তহবিল তাদের কাজের জন্য ওয়ার্কশপের জন্য বরাদ্দকেন্দ্র স্থাপন করে, তাদের সোভিয়েত জনগণের বীরত্বের স্মৃতিসৌধিক প্রচার, আলোকপাতের প্রচার ও প্রচারের কাজ স্থাপন করে।
স্মৃতিসৌধ ভাস্কর্য ফাউন্ড্রি কর্মীদের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য এবং বিশ্বখ্যাত কাজ হ'ল নতুন করে তৈরি করা ভাস্কর্য রচনা স্যামসন পেট্রোডোভেরেটসে সিংহের মুখ ছিঁড়েছিল, এই শহর দখল করার সময় খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল এবং বার্লিনের ট্রেপটওয়ার পার্কে লিবারেটর সৈনিকের স্মৃতিস্তম্ভ। ।
"ভলগা-ভোলগা", "দ্য লাইট পাথ" চলচ্চিত্রগুলি চলচ্চিত্র প্রচার হিসাবে পর্দার উপর উপস্থিত হয়, যেখানে নায়িকাকে "একজন মহিলার বস্তুগত এবং আধ্যাত্মিক মুক্তি" উদাহরণস্বরূপ উপস্থাপন করা হয় যারা কাজ, অধ্যয়ন এবং স্বাধীনতার অধিকার পেয়েছিল। সোভিয়েত সরকার।
সোভিয়েত সরকার একটি শিক্ষাগত লক্ষ্য নির্ধারণ করে - কিন্ডারগার্টেন এবং নার্সারিগুলিতে সমষ্টিবাদী অভিযোজিত শিশুদের লালনপালন। মহিলাদের গৃহকর্ম থেকে মুক্তি দিয়ে, এটি "অতি পিছিয়ে পড়া এবং অস্পষ্ট শ্রমিক এবং তারপরে কৃষক মহিলার জন্য" সমাজতন্ত্রের রাজত্বের দ্বার উন্মুক্ত করতে সহায়তা করে।
"পিগ এবং শেফার্ড" ফিল্মটি একই একই পেশীটিকে সামনে এনেছে - এমন এক গ্রামবাসী যিনি অন্য যে কোনও জাতীয়তার লোকদের স্বাগত জানান এবং তাই সোভিয়েত জাতির মধ্যে বন্ধুত্ব জোরদার করে। ইউএসএসআর-এর পুরো অস্তিত্ব জুড়ে এই জাতীয় সম্পর্কের প্রতীক মস্কোর ভিডিএনখে অবস্থিত বিখ্যাত ফ্রেন্ডশিপ অফ পিপলস ফোয়ারা হয়ে উঠেছে।
30 এর দশকে সব ধরণের সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। সর্বাধিক উল্লেখযোগ্যগুলির মধ্যে একটি ছিল প্যারিসে 1937 বিশ্ব প্রদর্শনী। হয় প্রদর্শনীর আয়োজকরা দু'জন প্রতিপক্ষকে তাদের সামনের দিকে এগিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল, তাদের ভবিষ্যতের লড়াইয়ের ইঙ্গিত দিয়েছিল, বা চূড়ান্ত দুষ্কর্মের কারণে ফরাসিরা প্রদর্শনী মণ্ডপগুলি নির্মাণের জন্য জমিগুলি প্লট করার পরিকল্পনা করেছিল যাতে সোভিয়েত রাশিয়া এবং নাজির মণ্ডপগুলি জার্মানি একে অপরের বিপরীতে পরিণত হয়েছিল।
স্থপতিরা উভয় ভবনের স্থাপত্য শৈলীতে একটি মিল দেখেন এবং এটি অবাক করার মতো কিছু নয়। প্রকল্পের ধারণায় সোভিয়েত স্থপতি বোরিস আইওফান সুপারিম্যাটিজমের কৌশলগুলি ব্যবহার করেছিলেন, জ্যামিতিক রূপরেখার সরলতা এবং অসমত্ব দ্বারা পৃথক হয়ে কাজিমির মালাভিচের রচনাগত উদ্দেশ্যকে প্রতিধ্বনিত করেছিলেন। উগ্রপন্থাবাদ, রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের অন্যতম প্রধান দিক হয়ে ওঠে এবং দ্রুতই পাশ্চাত্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং ইউরোপের শৈল্পিক এবং স্থাপত্যশ্রেণীর উপর দৃ strong় প্রভাব ফেলে।
শিল্পের মূল মূলটি, যা মানুষের অন্তর্গত ছিল, তা সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ পদ্ধতি এবং বুর্জোয়া শিল্পের বিরোধিতার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। তদ্ব্যতীত, প্যারিসে 1937 সালের বিশ্ব প্রদর্শনীতে দুটি মতাদর্শের মধ্যে দ্বন্দ্ব প্রকাশিত হয়েছিল: সমাজতান্ত্রিক এবং ফ্যাসিবাদ, এটি সবার কাছে স্পষ্ট করে তুলেছে।
হিটলারের কোর্ট আর্কিটেক্ট অ্যালবার্ট স্পিয়ার, দ্য গিগান্টোম্যানিয়ায় ভুগছিলেন, তৃতীয় রাইকের জন্য পুরানো শৈলীতে প্রাসাদ এবং স্টেডিয়াম তৈরি করেছিলেন। প্যারিসের ভবিষ্যতের প্রদর্শনীর মণ্ডপের জন্য উপস্থাপিত সমস্ত স্কেচ ফুহরারের উপযোগী হয়নি, কারণ তারা "জার্মানদের জাতীয় পরিচয়" সম্পর্কে তাঁর ধারণা প্রকাশ্যে প্রকাশ করতে অক্ষম ছিল। হতাশ স্পিকারটি অপ্রত্যাশিতভাবে "প্যারিসে তাঁর একটি সফরের সময়, যেখানে সোভিয়েত মণ্ডপের গোপন প্রকল্পটি প্রদর্শিত হয়েছিল সেখানে ঘুরে বেড়াল।" ভেরা মুখিনার দশ মিটার ভাস্কর্য গোষ্ঠী "শ্রমিক এবং সমাহার খামার মহিলা" একটি উঁচু বেসমেন্ট থেকে বিজয়ীভাবে এটি পৌঁছেছিল। স্পিকার দ্রুত "ভারী কলামগুলির দ্বারা বিভক্ত একটি স্মৃতিসৌধ কিউব তৈরি করে, যা তাদের পথ অবরুদ্ধ করে বলে মনে হয়েছিল এবং যার বিরুদ্ধে মনে হয়েছিল, শত্রুদের প্ররোচনাটি ভেঙে যেতে হবে,এবং টাওয়ারের কর্নিস থেকে … একটি স্বরস্তিকাযুক্ত একটি agগল তার বেলুনে রাশিয়ান দম্পতির দিকে তাকাচ্ছে"
অ্যালবার্ট স্পিকার যখন "শত্রু উত্সাহ" সম্পর্কে লিখেছিলেন তখন ভুল হয়েছিল। ইউএসএসআর আক্রমণ বা আগ্রাসনের জন্য প্রচেষ্টা করেনি, এর বাসিন্দারা শান্তিপূর্ণ সৃজনশীল কাজে নিযুক্ত ছিল। এটি ভেরা মুখিনা "শ্রমিক এবং সমাহারী খামার মহিলা" এর খুব মূল ভাস্কর্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, এবং বাকী সমস্ত ছোট আলংকারিক এবং ভাস্কর্য প্লাস্টিকগুলি যা রাশিয়ান মণ্ডপের কাঠামোটি বাইরের এবং অভ্যন্তর থেকে সজ্জিত করে। পেশীটির গৌরব অর্জনের মাধ্যমে সোভিয়েত স্মৃতিসৌধ শিল্প সমগ্র বিশ্বকে শ্রমজীবী মানুষের প্রতি তার মনোভাব, তার শান্তি, প্রগতিশীল মনোভাব এবং তাঁর ব্যক্তিতে সকল সোভিয়েত জনগণের মঙ্গল এবং ভবিষ্যতের প্রতি তাদের আত্মবিশ্বাসের কথা ঘোষণা করে তাদের দেশ. ইউএসএসআরের প্যাভিলিয়নটি "স্বচ্ছভাবেভাবে উদ্দেশ্যমূলকতা, শক্তিশালী বৃদ্ধি এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের বিজয় এবং বিজয়ের পথে অজেয় আন্দোলনের ধারণাটি প্রকাশ করেছে।"
আইফেল টাওয়ারের নিকট জার্মানির প্রদর্শনী মণ্ডপে শোভনকারী জার্মান ভাস্কর জোসেফ তোড়াক প্রেরণাদায়ীতার জন্য তাঁর ভাস্কর্যগুলির নমুনা হিসাবে একই পেশী পুরুষদের বেছে নিয়েছিলেন, কেবল "যুদ্ধ" অবস্থায় ।
একটি "স্বর্ণকেশী জন্তু" - "আর্য" সৌন্দর্যের প্রকৃত আদর্শ - এর ধারণা ফ্রেডরিচ নিত্শে করেছিলেন, এবং তার বোন দ্বারা ইচ্ছাকৃতভাবে ভুল ব্যাখ্যা করা হয়েছিল এবং সফলভাবে নাৎসিদের কাছে পুনরায় পুনর্বারচনা করেছিলেন, যিনি তার ভাইয়ের সমস্ত উত্তরাধিকার তার পরে গ্রহণ করেছিলেন। মৃত্যু একটি সুপারম্যানকে উন্নত জাতের প্রতিনিধি - - শিক্ষিত করার ধারণাটি তৃতীয় রাইকের প্রচারকদের খুশি করেছে।
স্বাস্থ্য, শক্তি, সু-নির্মিত মাংসপেশী দেহগুলির সম্প্রদায়কে "জংফলক" এবং "হিটলার যুব" যুব সংগঠনগুলিতে জনপ্রিয় ও প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, শারীরিক ও মানসিকভাবে ওয়েদারমাচের ভবিষ্যত সৈন্য গঠন করেছিল। নিষ্ঠুর শারীরিক বলের শৃঙ্খলা স্বাভাবিকভাবেই জার্মানির স্মরণীয় প্রচারে প্রতিফলিত হয়েছিল।
যে কোনও রাজনৈতিক ইভেন্ট অনিবার্যভাবে সমস্ত শিল্প এবং বিশেষত স্মৃতিচিহ্নগুলির উপর প্রভাব ফেলবে।
১৯৪ 1947-১৯৯৯ সালে নির্মিত বার্লিনের ট্র্যাপ্টওয়ার পার্কে লিবারেটর সোলজারের স্মৃতিসৌধটি একটি সত্য ইতিহাস রয়েছে। ১৯৪45 সালের এপ্রিলে সৈনিক নিকোলাই মাসালভ তিন বছরের এক জার্মান মেয়েকে বাঁচাতে নিজের জীবনকে ঝুঁকিতে ফেলেছিলেন। দেশের বাহিরে অবস্থিত সমস্ত সোভিয়েত স্মৃতিসৌধের সর্বাধিক গ্রামীণ ইয়েজেগেনি ভুচিটচের এই ভাস্কর্যটি স্মৃতিসৌধের চিরন্তন মর্যাদা রয়েছে, "এবং জার্মান কর্তৃপক্ষ তার রক্ষণাবেক্ষণের জন্য অর্থ ব্যয় করতে, তার সততা এবং সুরক্ষা নিশ্চিত করতে বাধ্য"
সামরিক থিমটির পুনর্বিবেচনা, যার আগে ব্যক্তিগত এবং স্বতন্ত্র সমস্ত কিছুই ম্লান হয়ে যায়, সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতার স্মৃতিস্তম্ভের শিল্পকর্মে ধারণিত ধারণাগুলির সৃজনশীল অনুসন্ধানকে নতুন গতি দেয়। ১৯৫৯ সালে সোভিয়েত ইউনিয়ন কর্তৃক জাতিসংঘকে অনুদান দেওয়া এবং "যোদ্ধা-ডিফেন্ডার" - যিনি তাঁর সমস্ত পেশীবহুল দেহ নিয়ে নিজের জন্মভূমিতে বড় হয়েছিলেন বলে মনে হয়েছিল, "আমরা উইলস তরোয়ালগুলিকে লাঙলগুলিতে বিট করব" ভাস্কর্যটিতে বাইবেলের লাঙ্গলটির প্রতিপাদ্য এবং যোদ্ধা-ডিফেন্ডার। "স্ট্যান্ড টু ডেথ!" ভাস্কর ইয়েভজেনি ভুচাটিচ আবার পেশিশর্মীদের বিখ্যাত উক্তিটি মনে করে: "আমরা পৃথিবী থেকে এসেছি, আমরা পৃথিবী ছেড়ে চলে যাব"।
60 এবং 70 এর দশকে, মাদারল্যান্ডের প্রতীক বিপ্লবের চিত্রগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছে, বুদেনভকাসের নায়করা, "শ্রমিক এবং সমষ্টিগত মহিলা", বিখ্যাত "ওয়ার উইথ গার"। একবার ক্ষমতায় আসার পরে, মূত্রনালী লিওনিড ব্রেজনেভ স্মৃতিস্তম্ভ সহ সমস্ত শিল্পকে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধে সোভিয়েত জনগণের কৃতিত্বের স্মৃতি জোরদার করার নির্দেশনা দিয়েছিল। তিনি 9 ই মে ছুটি, এক দিনের ছুটি ঘোষণা করেছিলেন। যুদ্ধের থিম এবং মহান বিজয় মুদ্রণ, সিনেমা স্ক্রিন এবং টেলিভিশনগুলির পৃষ্ঠা ছেড়ে যায় না।
মূত্রনালী নেতাকেও রক্ষাকারী বাহিনী দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল, কেবল ব্রেজনেভের সাথে এটি ন্যায়সঙ্গত ছিল। তিনি ইউএসএসআর এবং শেষ যুদ্ধের ঘটনাবলির ইতিহাসে পেশীবহুল ব্যক্তির অর্থ এবং ভূমিকা খুব সঠিকভাবে উপলব্ধি করেছিলেন, তাকে ভিক্টোরি প্যারেডে এবং বাল্টিক থেকে ভ্লাদিভোস্টক পর্যন্ত বিশাল স্মৃতিসৌধের কমপ্লেক্সে তুলে ধরেছিলেন।
লিওনিড ইলিচ সোভিয়েত ইউনিয়নের জর্জি ঝুকভের মার্শালের চিত্রকে বিস্মৃত হওয়ার ছায়া থেকে বের করে এনেছিলেন, জনগণ যাদের মুক্তির everyoneণী তাদের প্রত্যেককে স্মরণ করিয়ে দিচ্ছে। ব্রেজনেভ যদি সুস্থ থাকেন এবং পেরেস্ট্রোয়িকা না কাটাতেন তবে মূত্রনালীবিদদের কাছে স্মৃতিচিহ্ন তৈরির জন্য তিনি নিজেকে অপেক্ষা করতে পারতেন না: ভিক্টোরি মার্শাল জর্জি জুভকভ এবং মস্কো এবং লুবার্তসির ইউরি গাগারিনের ভাস্কর্য সহ স্থানের বীরগণ।
একবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিকসন প্রচারকে রাষ্ট্রীয় সুরক্ষা নিশ্চিত করার সস্তারতম উপায় হিসাবে অভিহিত করেছিলেন, কারণ প্রচার ও তথ্যে বিনিয়োগ করা এক ডলার অস্ত্রের জন্য বিনিয়োগ করা 10 ডলার বাঁচাতে পারে। অস্ত্রটি কোথায় এবং কীভাবে কাজ করবে তা দেখা যায়, যখন তথ্যগুলি প্রতি ঘন্টা এবং সর্বত্র চলছে।
প্রতিটি যুগের নিজস্ব নায়ক এবং নিজস্ব অভ্যন্তরীণ রাজনৈতিক ঘটনা রয়েছে। মূত্রনালী ব্রেজনেভের বিশালতা, স্টালিনের সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ, সংস্কৃতি ও শিল্পের আদর্শিকতা এবং ধ্বংস হওয়া সোভিয়েত ইউনিয়নে একটি স্বাস্থ্যকর জীবনযাত্রার প্রচারের পরিবর্তে ত্বকের পর্বের বণিক মূল্যবোধ প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। পেরেস্ট্রোইকের স্থপতি, দেশটিকে নিরাপদে ধ্বংস করে দিয়ে বোতল থেকে একটি চামড়া জিন প্রকাশ করেছিলেন, যার নমুনা আধুনিক ভাস্কররা তাদের করুণ রাস্তায় তৈরিতে পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করছেন।
আচ্ছা, যুগটি কী - তাই স্মৃতিসৌধ শিল্পও। প্রতিটি সময় চলাচল এবং বিকাশের নিজস্ব নিয়মিত বৈশিষ্ট্য রয়েছে।
