যুদ্ধের সময় সোভিয়েত সিনেমা। খণ্ড 2. যখন শিল্প বেঁচে থাকতে সহায়তা করে
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় চামড়া-চাক্ষুষ মহিলা - অভিনেত্রী, গায়ক, নর্তকীর ভূমিকা কি মূল্যায়ন করা সম্ভব? তারা যুদ্ধের ময়দান থেকে যোদ্ধাদের পক্ষে দাঁড়াতে পারেনি, যেমন তাদের ত্বক-দর্শনীয় বন্ধু - করুণার বোনরা, স্নো এবং জলাবদ্ধতার মধ্য দিয়ে ক্রল করেনি, যোগাযোগের মেয়েদের মতো তীব্র যুদ্ধের শর্তে ভাঙা রেখাটি মেরামত করার জন্য তাড়াহুড়া করে।
তাদের নিজস্ব উদ্দেশ্য ছিল। তারা মানসিকতা নিরাময়। তারা তাদের উঁচু অনুভূতির সাথে চিকিত্সা করেছিল যা তাদের সমস্ত কাজকে ঘিরে রেখেছে।
পার্ট 1. যখন শিল্প চেতনাকে শক্তিশালী করে
সোভিয়েত জনগণের বীরত্বের ভিত্তি তাদের প্রাকৃতিক মানসিকতায় স্থাপন করা হয়েছিল, সর্বজনীন ন্যায়বিচার পুনরুদ্ধারের উত্সাহী ধারণা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। মূত্রনালী থেকে মিশ্রণের চেয়ে উচ্চতর এবং আরও তাত্পর্যপূর্ণ আর কী হতে পারে, যদি অভাবীদের অভাব বণ্টন না করা হয়, এমনকি তাদের নিজের জীবনের ব্যয়ও নয়।
এটি ইউরি বার্লানের সিস্টেম-ভেক্টর মনোবিজ্ঞান থেকে জানা যায় যে সংস্কৃতির মূল সংবেদনশীল অভিজ্ঞতা: করুণা এবং ভালবাসা উত্সাহিত করা। সোভিয়েত চলচ্চিত্রের শিল্পকে সংস্কৃতির একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসাবে জনগণের কাছে একটি উচ্চ নৈতিক বার্তা পৌঁছে দেওয়ার, "এই নির্দয় যুদ্ধে" বাঁচতে সহায়তা করার আহ্বান জানানো হয়েছিল।
যোদ্ধারা, যারা মৃত্যু থেকে পাথরের ছোঁড়া ছিল, তারা ফিল্মগুলিতে অস্বাভাবিকভাবে সংবেদনশীল প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল, নায়িকাদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিল, তাদের মতো, তাদের দেশ ও মানুষকে রক্তের শেষ ফোটাতে রক্ষা করতে প্রস্তুত ছিল।
যুদ্ধের সময়, শিল্পের দুর্দান্ত শক্তি পুনরায় প্রয়োগ করা হয়েছিল। বিমানগুলি এবং ট্যাঙ্কগুলির নাম বিখ্যাত রাশিয়ান লেখকদের নামে দেওয়া হয়েছিল, তারা তাদের প্রিয় অভিনেত্রীদের নাম নিয়ে আক্রমণ চালিয়েছিল এবং প্রথম সারির বন্ধুত্বটি সারা জীবন ধরে রইল।
গ্রেট প্যাট্রিয়টিক যুদ্ধের প্রবীণরা স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল যে যুদ্ধের সময় সর্বাধিক প্রিয় চলচ্চিত্রটি ছিল লিওনিড লুকভ পরিচালিত চলচ্চিত্র "দুই যোদ্ধা"। জীবনের সবচেয়ে কঠিন মুহুর্তে একে অপরকে ত্যাগ না করে এমন দুই সৈনিকের গল্প যুদ্ধে পুরুষ বন্ধুত্বের প্রতীক হয়ে দাঁড়িয়েছে।
যুদ্ধ সম্পর্কিত বেশিরভাগ চলচ্চিত্রের জন্য, এমন গান রচনা করা হয়েছিল যা আজ অবধি পরিচিত এবং প্রিয়। সুতরাং, মার্ক বার্নসের পরিবেশিত "ডার্ক নাইট" গানগুলি "দু'জন সৈনিক" ছবির একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হয়ে ওঠে এবং "স্কোলস অফ মুললেটস" গানটি সর্বকালের হিট হয়ে ওডেসার সংগীত প্রতীক হয়ে ওঠে।
"আশ্রয়ের মতো শিল্পে যান"
সার্জি আইজেনস্টাইন
সবচেয়ে কঠিন যুদ্ধের পরিস্থিতিতে, জনগণকে রক্ষার প্রয়োজনে সমগ্র সোভিয়েত জনগণের কাছ থেকে সাহস এবং বীরত্বের প্রয়োজন ছিল, অতএব, এমন একটি শিল্পকর্ম যা দূরবর্তীভাবে একটি ক্ষয়িষ্ণু বা হতাশাবাদী মেজাজে ইঙ্গিতও করেছিল একটি পরিস্থিতিতে স্ক্রিপ্ট বা ছবি অগ্রহণযোগ্য হয়ে ওঠে।
সে কারণেই রাষ্ট্রকে রক্ষার জন্য স্ট্যালিনের কাজের বৃত্তে সংস্কৃতির অভিভাবকত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল। বই, পারফরম্যান্স এবং চলচ্চিত্রের মাধ্যমে, সোভিয়েত লোকের চেতনা রাশিয়ান ভূমির নায়কের মূত্রনালীতে মূল্যবোধ ও কর্মের উপর ভিত্তি করে বীরত্বপূর্ণ-দেশপ্রেমী মেজাজকে সংশ্লেষ ও সংহত করে।
সোভিয়েত চলচ্চিত্র পরিচালক সের্গেই আইজেনস্টাইন যুদ্ধের আগেই ইউএসএসআরের সীমানা ছাড়িয়ে অনেক বেশি পরিচিতি পেয়েছিলেন। তিনি শিল্পের জগতে একজন উদ্ভাবক হিসাবে প্রবেশ করেছিলেন যিনি একটি চলচ্চিত্রের কাজ করার theতিহ্যগত উপায়গুলি ত্যাগ করেছিলেন এবং একটি নতুন সিনেমাটিক ডিভাইসটি পেয়েছিলেন: ডকুমেন্টারি পদ্ধতি ব্যবহার করে শিল্পের কোনও চিত্র অঙ্কন করার জন্য। সের্গেই মিখাইলোভিচের সৃজনশীলতা এবং দক্ষতার বিশেষ মূল্য হ'ল সিনেমায় তিনি সর্বপ্রথম মানুষের ভাবমূর্তি তৈরি করেছিলেন।
আইজেনস্টাইন রাশিয়ান লোকের সমষ্টিবিদ মনোবিজ্ঞান খুব নির্ভুলভাবে বুঝতে পেরেছিলেন, স্বদেশ যখন বিপদে পড়েছিল তখন একক মুষ্টিতে মিশে যাওয়ার তার ক্ষমতা। তাঁর আগে কোনও পরিচালকই এতটা কার্যকর ও দৃinc়তার সাথে গণ দৃশ্যের শুটিংয়ের সুযোগ পাননি, যাতে পুরো মানুষের মূত্রনালী-পেশীবহুল মানসিকতা খুব নির্ভুলভাবে জানানো হয়।
তাঁর প্রত্যাশিত "ইভান দি ভয়ঙ্কর" চলচ্চিত্রের প্রথম পর্বটি 1944 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, যখন বহু প্রতীক্ষিত ভিক্টরিটি আসছিল। সামনের লাইনে বা পিছনে ছবিটি দেখার জন্য যে দর্শকের historicalতিহাসিক জটিলতা বোঝার প্রয়োজন নেই এবং ষোড়শ শতাব্দীতে রাশিয়ার বিরুদ্ধে অভিনয় করা বোয়ারদের চক্রান্তগুলি বোঝার প্রয়োজন নেই। চলচ্চিত্রটি দুর্ঘটনাক্রমে স্টালিন দ্বারা অনুমোদিত হয়নি, যদিও historicalতিহাসিক ঘটনাবলি সরাসরি 1941-1945 সালের ঘটনাকে প্রতিধ্বনিত করে না।
বরিস চেরাকাসভের মুখ দিয়ে সের্গেই আইজেনস্টাইনের চলচ্চিত্র "ইভান দ্য টেরিয়ার" থেকে আইভান চতুর্থ একক, অবিচ্ছেদ্য রাজ্যের কথা বলেছেন। ইভান চতুর্থ সময়কালে রাশিয়ার উদাহরণ ব্যবহার করে পরিচালক রাজ্যটি হারাতে এবং সংযত, অপ্রাপ্ত শৈল্পিক উপায়ে সমগ্র মানুষের সার্বভৌমত্বকে বঞ্চিত করার বিপদ দেখান।
"কেউ যদি তরোয়াল নিয়ে আমাদের প্রবেশ করে তবে সে তরোয়াল দিয়ে মারা যাবে।"
যুদ্ধ-পূর্বের বেশিরভাগ কাজ কবিতা, গান এবং চলচ্চিত্রগুলিতে রেড আর্মি এবং এয়ার ফোর্সকে মহিমান্বিত করেছিল। পাইলট এবং সামরিক লোকদের পেশা প্রচলিত হয়। ত্বকের ভেক্টরযুক্ত পুরুষরা সেই সময়ের ইউএসএসআরে তাদের সর্বোচ্চ ডিগ্রি উপলব্ধির সন্ধান পান। ফিট, সরু, সুশৃঙ্খল ত্বক বা ত্বকের শব্দযুক্ত যুবকরা চলচ্চিত্রের নায়কদের ছবি দেখে মুগ্ধ হয়েছেন, নির্দ্বিধায় নিকোলাই ক্রিচকভ, নিকোলাই চেরাকাসভ, অ্যাভজেনি সামোইলভ অভিনয় করেছেন, নটিক্যাল, মিলিটারি এবং ফ্লাইট স্কুলে গিয়েছিলেন। কয়েক বছরের মধ্যে তারা স্ট্যালিনগ্রাড এবং সেভাস্তোপোলের উপরে আকাশে শত্রুর সাথে লড়াই করবে, বাল্টিক এবং কৃষ্ণ সাগরে, ব্রেস্ট ফোর্ট্রেসের বিস্তীর্ণ অঞ্চলে একটি নামহীন উচ্চতায় শত্রুর কাছে আত্মসমর্পণ না করে বিনষ্ট হবে।
তাদের সবাই, যারা যুদ্ধ থেকে ফিরে আসেনি, তারা তরুণ এবং যারা বয়স্ক তারা আইসেনস্টাইনের চলচ্চিত্র "আলেকজান্ডার নেভস্কি" এর মূল চরিত্রের পরে পুনরাবৃত্তি করেছিল: "যদি কেউ আমাদের তরোয়াল দিয়ে প্রবেশ করে তবে সে মারা যাবে। তরোয়াল দিয়ে।"
বিজয়ী রাশিয়ান রাজপুত্রের ভাবমূর্তির মতো এই বাক্যাংশটি চেতনাতে গভীরভাবে প্রবেশ করতে সক্ষম হয়েছিল এবং একই সাথে দেশের জন্য জাতীয় গর্ব এবং দায়বদ্ধতার উদাহরণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। 1938 সালে পরিচালক দ্বারা চিত্রিত, "আলেকজান্ডার নেভস্কি" চলচ্চিত্রটি একটি বিশাল সাফল্য পেয়েছিল। 1941 সালে তিনি দ্বিতীয় জীবন পেলেন। লোকদের মনোবল বাড়াতে তাকে পিছন এবং সামনের দিকে উভয়ই দেখানো হয়েছিল।
প্রেমের জন্য প্রার্থনা
যুদ্ধের প্রথম থেকেই, সোভিয়েত জনগণ ফ্যাসিবাদের চেয়ে বিজয়ের প্রত্যাশায় এবং প্রিয় এবং প্রিয়জনদের সাথে একটি বৈঠকে বাস করত। সৈনিকরা এবং অফিসাররা তাদের পরিবার, মা, স্ত্রী এবং গার্লফ্রেন্ডদের বাড়িতে রেখেছিল, তাই হোম ফ্রন্টের কর্মীরা, যারা তাদের জন্য অপেক্ষা করছিল তাদের সম্পর্কে প্রতিটি চলচ্চিত্রই ডকুমেন্টারি এবং বিশেষ সংবাদ সম্প্রচারের চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ ছিল না।
ভালবাসা এমন একটি আবেগ যা প্রাণীর ভয়কে কাটিয়ে ওঠে এবং এটিকে মুক্তির জন্য লড়াই করা মানুষের সম্মিলিত মানসিককে বিভক্ত করা থেকে বিরত করে।
1941 সালে রচিত "ওয়েট ফর মি" কবিতাটি মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সর্বাধিক বিখ্যাত রচনা হয়ে কবি, noveপন্যাসিক, নাট্যকার, চিত্রনাট্যকার এবং যুদ্ধের সংবাদদাতা কনস্ট্যান্টিন সিমোনভকে অমর করে তুলেছে।
"আমার জন্য অপেক্ষা করুন" - চিঠি-কবিতাটি সোভিয়েত অভিনেত্রী ভ্যালেন্টিনা সেরোভাকে উত্সর্গ করা হয়েছিল। এখনও অপ্রকাশিত, এটি ইতিমধ্যে হাতে অনুলিপি করা হয়েছিল, প্রতিটি সৈনিকের জন্য একটি বানান, তার প্রিয়জনের কাছে প্রার্থনা হয়ে ওঠে।
"প্রভদা" পত্রিকার প্রথম পৃষ্ঠায় "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" কবিতাটি প্রকাশের অর্থ কেবল একটি বিষয় হতে পারে - এটির জন্য জরুরি প্রয়োজন। এটি ইতিমধ্যে লেখক নিজেই রেডিওতে পড়েছিলেন এবং এমন প্রভাব ফেলেছিল যে একটি কেন্দ্রীয় এবং খাঁটি রাজনৈতিক সংবাদপত্র এটি প্রথম পৃষ্ঠায় প্রকাশ করে, এতে সাধারণত দেশের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ সংবাদ অন্তর্ভুক্ত থাকে।
সরল কিন্তু প্রাণবন্ত লেখা "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" খুব সঠিকভাবে বিশ্বের উপলব্ধির সাথে মিলেছে। এ জাতীয় কবিতাটি উপস্থিত হওয়া উচিত ছিল এবং এটি যদি কনস্ট্যান্টিন মিখাইলোভিচ সিমোনভ না লিখে থাকতেন তবে অন্য কেউ এটি লিখতেন। সামনের সৈন্যদের মধ্যে যে ঘাটতি দেখা গিয়েছিল, তাদের পিছনে যারা অপেক্ষা করছিল তাদের মধ্যে এটি পূর্ণ হয়েছিল। এটির সমস্ত প্রকাশে এটি ছিল ভালবাসার অভাব, যা সংরক্ষণ এবং সংরক্ষণ করতে সক্ষম। এটি যুদ্ধের দ্বারা বিচ্ছিন্ন, সংবেদনশীল বন্ধনের প্রয়োজন ছিল।
সিনেমা এই অভাবের সাথে সাথে প্রতিক্রিয়া জানায়। তারা সামরিক চলচ্চিত্র এবং নিউজরিয়ালগুলির শুটিংও অব্যাহত রেখেছে যা দেশপ্রেমকে উত্থিত করেছিল এবং সোভিয়েত মানুষের বীরত্ব নিয়ে কথা বলেছিল, "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" কবিতাটি ধারণাগুলির এক নতুন প্রসারণ দেয়ায়।
প্রেম সম্পর্কে দৃশ্যের একটি স্ট্রিম অনুমোদনের জন্য গিয়েছিল। এবং শীঘ্রই এই সময়ের সেরা চলচ্চিত্রগুলি ছিল "আমার জন্য অপেক্ষা করুন" (1943), "যুদ্ধের পরে সন্ধ্যা ছয়টায়" (1944) এবং আরও অনেকগুলি।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় চামড়া-চাক্ষুষ মহিলা - অভিনেত্রী, গায়ক, নর্তকীর ভূমিকা কি মূল্যায়ন করা সম্ভব? তারা যুদ্ধের ময়দান থেকে যোদ্ধাদের পক্ষে দাঁড়াতে পারেনি, যেমন তাদের চামড়া-দর্শনীয় বন্ধু - করুণার বোনরা, স্নো এবং জলাবদ্ধতার মধ্য দিয়ে ক্রল করেনি, যোগাযোগের মেয়েদের মতো তীব্র যুদ্ধের শর্তে ভাঙা রেখাটি মেরামত করার জন্য তাড়াহুড়া করে।
তাদের নিজস্ব উদ্দেশ্য ছিল। তারা মানসিকতা নিরাময়। তারা তাদের উঁচু অনুভূতিগুলির সাথে চিকিত্সা করেছিল যা তাদের সমস্ত কাজকে ঘিরে রেখেছে।
এমনকি পর্দা থেকেও, তারা যুদ্ধের আগে যোদ্ধাদের অনুপ্রাণিত করেছিল এবং তাদেরকে মহৎ রাগের অবস্থায় নিয়ে যায়, যার সাহায্যে তারা তখন শত্রুতে গিয়ে আমাদের ভবিষ্যতের জন্য প্রাণ দিয়েছিল। যুদ্ধের পরে, তারা মনস্তাত্ত্বিক দুর্ভোগ সরিয়ে, শান্ত এবং শান্ত হয়।
এমনকি একজন বিশ্বস্ত স্ত্রী এবং বন্ধুর স্ক্রিন চিত্র, চিত্রনাট্যকারদের দ্বারা উদ্ভাবিত, যারা আশা ও অপেক্ষা করে, কঠোর পুরুষদের হৃদয়কে ঠান্ডা খাদ এবং ডাগাউটগুলিতে উষ্ণ করে তোলে, কেবল "মাতৃভূমির জন্য," এর স্লোগান দিয়েই আক্রমণে ওঠতে বাধ্য করেছিল। স্ট্যালিন! "…
“যুদ্ধ এখনও চলছিল, এবং আমরা বিজয় নিয়ে চলচ্চিত্র নির্মাণ করছিলাম,” স্মরণ করেছিলেন “যুদ্ধের পর সন্ধ্যা At টায়” চলচ্চিত্রের পরিচালক ইভান পাইরিভ।
অভিনয়ের আন্তরিকতা এবং পরিচালকের অভিপ্রায় দর্শকদের বিশ্বাস ছিল যে প্রথম সারিতে ছবিটি প্রদর্শনের পরে, একজন সৈনিক যুদ্ধের পরে সন্ধ্যা At টায় চলচ্চিত্রের শীর্ষস্থানীয় অভিনেতা মেরিনা লাদিনিয়াকে লিখেছিলেন: “এখন আপনি মারা যেতে পারেন, এমনকি সিনেমা হলে, কিন্তু এখনও যুদ্ধের শেষ দেখেছি …"
"আমাদের ঘড়িতে সাহসের সময়টি এসেছিল …"
উঃ আখমাতোভা
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ পুরো সোভিয়েত জনগণের জন্য সাহসের এক ঘন্টা হয়ে দাঁড়িয়েছিল। রাশিয়ান মূত্রনালী মানসিকতা সমগ্র বহু মিলিয়ন এবং বহুজাতিক দেশে বেসরকারীগুলির চেয়ে জনসাধারণের অগ্রাধিকার নির্ধারণ করেছে। যুদ্ধের প্রথম দিন থেকেই তার জায়গায় প্রত্যেকে ভিক্টরিকে আরও কাছে এনেছিল - সামনের এক সৈনিক, পিছনে পিছনে মহিলা, শিশু এবং বৃদ্ধ মানুষ।
কার্যদিবস 11-12 ঘন্টা স্থায়ী ছিল, কারখানা এবং কারখানাগুলি অবিরাম কাজ করেছিল, একটি শিফ্টের পরে অন্যটি চলেছিল, ছুটি বাতিল হয়েছে। সামনের সারির সৈনিক বাড়ি ফিরতে পারে, কেবল হাসপাতালে আঘাত এবং চিকিত্সা হলে স্বজনদের সাথে দেখা করতে পারে।
এইরকম মানসিক চাপের মধ্যে বেঁচে থাকার এবং না ভেঙে ফেলার জন্য লোকদের আরাম দরকার। এই সময়েই ডার্মাল-ভিজ্যুয়াল মিউসের শব্দগুলি উচ্চস্বরে শোনা গেল। সৃজনশীলতা এবং সর্বোপরি, সিনেমা, সমস্ত ধরণের শিল্পের সর্বাধিক অ্যাক্সেসযোগ্য হিসাবে, সোভিয়েত মানুষের জন্য থেরাপিতে পরিণত হয়েছে।
দখলকৃত অঞ্চলগুলি বাদে পুরো ইউএসএসআর জুড়ে চলচ্চিত্র বিতরণের আয়োজন করা হয়েছিল organized ফিল্মগুলি ট্রান্সপোর্টারগুলির সম্মুখভাগে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল এবং সৈন্যদের দেখানো হয়েছিল।
ইতিমধ্যে স্টালিনগ্রাদ এবং কুরস্ক বাল্জ ছিল, তবে প্রাগ এবং বার্লিনের লড়াই এখনও এগিয়ে ছিল এবং সামনের সেনারা চিঠি-ত্রিভুজগুলিতে সোভিয়েত চলচ্চিত্র দেখার পরে তাদের মেয়েদের একটি তারিখ নিযুক্ত করেছিল "যুদ্ধের পরে সন্ধ্যা ছয়টায়।"
ইউক্রেন, বেলারুশ এবং রাশিয়ার কিছু অংশে দখলকৃত অঞ্চলগুলিতে জার্মানরা একটি সক্রিয় সোভিয়েত বিরোধী প্রচারমূলক কার্যক্রম চালিয়েছিল, রাশিয়ান ভাষায় রাশিয়ান অভিনেতাদের সাথে চলচ্চিত্র নির্মাণ এবং প্রদর্শন করেছিল।
এমনকি নাৎসিদের দখলকৃত শহর ও গ্রামগুলির বাসিন্দাদের জোর করে স্ক্রিনিংয়ের জন্য দাঁড় করানো হয়েছিল, তবুও জার্মান নিউজরিয়াল এবং ফিচার ফিল্মগুলি সফল হয়নি। জার্মানি যেখানে স্থানীয় যুবকদের নিয়োগ করা হয়েছিল, সেখানে ভাল-খালি ভূমিকা নেই, না একটি সুস্বাদু এবং পরিষ্কার জীবনের বর্ণিল ফুটেজ, না সংগৃহীতকরণ এবং এনকেভিডি ভয়াবহতা দেখানো সোভিয়েতবিরোধী সিনেমা দর্শকদের বোঝায় convinced
তারা সোভিয়েত ব্যক্তির মানসিক ঘাটতিতে কেবল "পড়েনি", সুতরাং তারা তাদের থিম, বিষয়বস্তু বা জার্মানদের কাছে চলে আসা অভিনেতাদের দুর্দান্ত নাটকটির সাথে কোনওভাবেই ধরা পড়েনি।
ফ্যাসিবাদ রাশিয়ান সভ্যতা, এর মানসিকতা এবং সংস্কৃতি ধ্বংস করতে চেয়েছিল এবং ফলস্বরূপ নিজেকে ধ্বংস করেছিল। কারণ সংস্কৃতিতে মানুষের প্রতি বিদ্বেষ থাকতে পারে না, একের থেকে অন্য জাতির শ্রেষ্ঠত্বের জন্য জনগণের সম্পূর্ণ নির্মূলের জন্য প্রচেষ্টা করা যায় না। সংস্কৃতি মানবজীবনকে সকল উপায়ে সংরক্ষণ করার জন্যই তৈরি করা হয়েছে। অসুস্থ শব্দের চিমেরা পৃথিবীতে কখনই বিরাজমান আদর্শে পরিণত হবে না, তাড়াতাড়ি বা পরে এটি পরাজিত হবে। তদুপরি, তিনি কখনই স্বাস্থ্যকর রাশিয়ান মূত্রনালী থেকে রক্ষা করতে পারবেন না, সবার জন্য দয়া ও ন্যায়বিচারের নীতি অনুসারে জীবনযাপন করবেন।
