ইউরি বার্লানের সিস্টেম-ভেক্টর মনোবিজ্ঞানের আলোকে সোভিয়েত-পরবর্তী সিনেমা এবং টেলিভিশন পর্দায় নায়কদের পরিবর্তন
আমাদের দেশে 20 বছরেরও বেশি আগে রেফারেন্স পয়েন্টগুলির তীব্র বিপর্যয় ঘটেছিল: বিশ্বদর্শন, মূল্য, আচরণগত - ব্যক্তিগত এবং সামাজিক উভয়ই। এগুলি ফিল্ম এবং টেলিভিশন স্ক্রিনে প্রতিফলিত হয়েছিল এবং প্রক্রিয়াগুলি একে অপরের সাথে সম্পর্কিত ছিল …
বৈজ্ঞানিক রচনাগুলির সংকলনে "বৈজ্ঞানিক আলোচনা: আইনশাস্ত্র, ভাষাতত্ত্ব, সমাজবিজ্ঞান, রাষ্ট্রবিজ্ঞান, দর্শন, শিক্ষাবিদ্যা, মনোবিজ্ঞান, ইতিহাস, গণিত, চিকিত্সা, শিল্প ও আর্কিটেকচারের বিষয়গুলি" (আন্তর্জাতিক বৈজ্ঞানিক ও ব্যবহারিক সম্মেলনের উপাদানসমূহ, মস্কো) প্রকাশিত সোভিয়েত-পরবর্তী সময়ে রাশিয়ান সিনেমা এবং টেলিভিশন পর্দার নায়কদের চিত্রের পরিবর্তনের জন্য নিবেদিত একটি আর্থ-মানসিক গবেষণা। পরিচয় প্রভাবিত প্রক্রিয়াগুলির একটি বিশদ অধ্যয়ন রাশিয়ান সমাজের বিকাশের প্রধান প্রবণতাগুলি সনাক্ত করতে সহায়তা করে। বিশ্লেষণ একটি অনন্য কৌশল ব্যবহার করে পরিচালিত হয়েছিল - ইউরি বার্লানের সিস্টেম-ভেক্টর মনোবিজ্ঞান।
আইএসবিএন 978-5-4465-0322-3
কাজের পুরো পাঠ্য আমরা আপনার নজরে এনেছি:
ইউরি বার্লানের সিস্টেম-ভেক্টর মনোবিজ্ঞানের আলোকে সোভিয়েত-পরবর্তী সিনেমা এবং টেলিভিশন পর্দায় নায়কদের পরিবর্তন
আমাদের দেশে 20 বছরেরও বেশি আগে রেফারেন্স পয়েন্টগুলির তীব্র বিপর্যয় ঘটেছিল: বিশ্বদর্শন, মূল্য, আচরণগত - ব্যক্তিগত এবং সামাজিক উভয়ই।
এগুলি ফিল্ম এবং টেলিভিশন স্ক্রিনে প্রতিফলিত হয়েছিল এবং প্রক্রিয়াগুলি একে অপরের সাথে সম্পর্কিত ছিল। চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলি যেমন জীবন থেকে এসেছে, তেমনি তাদের অনেকেই বাস্তব জীবনে রোল মডেল হয়েছেন। এটি বিশেষত তরুণ প্রজন্মের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল।
সমাজে সম্প্রচারিত চিন্তাভাবনা এবং আচরণের ধরণগুলি দেখে একজন ব্যক্তি হয়ে ওঠে becomes প্রায়শই, বিভিন্ন ক্লিচ, নিদর্শন, স্টেরিওটাইপগুলি এর জন্য ব্যবহৃত হয়, একটি নিয়ম হিসাবে, তারা ইতিমধ্যে সু-বিকাশযুক্ত এবং সহজে হজমযোগ্য। আইডিয়ালগুলিও একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, কারণ তাদের ব্যক্তিগত পছন্দে উল্লেখযোগ্য প্রভাব রয়েছে। তারা পৃথক এবং সামাজিকভাবে উভয়ই গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে। এই ইস্যুতে বিভিন্ন পন্থা রয়েছে।
উ। লরেঞ্জার "ক্লিচ" ধারণাকে অজ্ঞানদের অঞ্চল হিসাবে বোঝায়, যা ইচ্ছাকৃত এবং গতিশীল-শক্তিশালী অর্থ হারিয়ে না ফেলে স্বয়ংক্রিয়ভাবে নির্দিষ্ট শর্তে কাজ করে। একই সময়ে, এর তাত্পর্যটি নষ্ট হয়ে যায় এবং খালি চিহ্নগুলি, মানসিক বিষয়বস্তুবিহীন, উপস্থিত হয়। "জীবনের বাস্তবতা থেকে পৃথক হয়ে চেতনার পরিসংখ্যানের ডিক্টেট, নিজের সম্পর্কে মানুষ এবং সমাজের একটি মিথ্যা ধারণা গঠনের দিকে নিয়ে যায়, প্রতিক্রিয়া ফেটে যায়।" [33, p.332]
এই প্রক্রিয়াগুলির প্রতিটি মানসিকতার অনুসারে একটি নির্দিষ্ট সুনির্দিষ্টতা থাকে। ইউরি বার্লান-এর সিস্টেম-ভেক্টর মনোবিজ্ঞান [২৩, সি.97-102।], বিশেষত, এটি নির্ধারণ করে যে রাশিয়ান চরিত্রের ভিত্তি মূত্রনালী-পেশীবহুল মানসিকতা। এবং রাশিয়ান জাতীয় চরিত্র গঠন একটি অনন্য ভূ-রাজনৈতিক ল্যান্ডস্কেপ স্থান গ্রহণ। [৩১, সি.১৯৯-২০6।] ] [২১]
বিশ্বব্যাপী সামাজিক প্রক্রিয়াগুলির পটভূমির বিপরীতে পর্দার ধরণের পরিবর্তনের জন্য পদ্ধতিগত কারণ
প্রকৃত সামাজিকীকরণে, একজন ব্যক্তি অবিচ্ছিন্নভাবে নিজের চারপাশে পর্যবেক্ষণ করা সমস্ত কিছুতে চেষ্টা করে। কি তার জন্য উপযুক্ত এবং কি না। প্রতিটি ব্যক্তির অন্তর্নিহিত প্রাকৃতিক গুণাবলীর উপরও অনেক কিছু নির্ভর করে। সহজাত মানসিকতার উপর নির্ভর করে, সমাজে প্রচারিত তথ্যগুলিও অনুধাবন করা হয়।
সহস্রাব্দের জন্য, স্টেরিওটাইপ সম্প্রচারের প্রধান উপায়টি মৌখিক-ভিজ্যুয়াল। একই সময়ে, তথ্য ধীরে ধীরে ছড়িয়ে পড়ে, কঠোরভাবে ডোজ করা এবং প্রত্যেকের জন্য উপলব্ধ ছিল না। মুদ্রণের আবিষ্কারের সাথে সাথে বিভিন্ন ধরণের জ্ঞানের তাত্বক প্রচার এবং জনপ্রিয়তা শুরু হয়। বিংশ শতাব্দীতে পরিস্থিতি নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল, বিশেষত নতুন তথ্য প্রযুক্তির উত্থান। আজ সমাজ আক্ষরিক অর্থেই তথ্যের বিশাল এবং দ্রুত প্রবাহকে দমিয়ে রাখছে। সর্বোপরি, এই বাস্তবতাগুলি এমন লোকেরা দ্বারা পরিচালিত হয় যারা প্রাকৃতিকভাবে একটি ত্বকের ভেক্টর অধিকারী [12], যথাযথ বিকাশের সাথে।
একই সময়ে, ত্বকের ভেক্টরের মানগুলি রাশিয়ান সমাজের মূত্রনালী-পেশীবহুল মানসিকতার সাথে স্ববিরোধী, যা শুরু পর্যন্ত রাশিয়ার আর্থসংস্কৃতির স্টেরিওটাইপগুলিতে আচরণের সম্পূর্ণ বিপরীত শৈলীর উপস্থিতি একটি বৃহত পরিমাণে ব্যাখ্যা করে are বিংশ শতাব্দীর: খুব উত্কৃষ্ট, মহৎ বা সম্পূর্ণ প্রান্তিক এমনকি বিভ্রান্ত আচরণও। লোকশিল্পের প্রধান ঘরানাগুলি: যে গানগুলি তারা ডাকাতদের সম্পর্কে গান করে (প্রায়শই চামড়ার মালিক [12], কখনও কখনও মূত্রনালী ভেক্টর [11]), বা সাধুদের জীবন, মরণশীল জগৎ থেকে পালানোর প্রশংসা করে (শব্দ ভেক্টর))। [এক]
এই traditionsতিহ্যগুলি শাস্ত্রীয় রাশিয়ান সাহিত্যে অব্যাহত ছিল, যা জনচেতনায় ধর্মের স্থান নিয়েছিল। এটি লক্ষ করা উচিত যে রাশিয়ায় অক্টোবর বিপ্লব হওয়া পর্যন্ত সাক্ষরতার চেয়ে কম ছিল, সুতরাং খুব সংকীর্ণ মাঠে মনের জন্য লড়াই হয়েছিল। তবুও, ফলাফলগুলি এখনও চিত্তাকর্ষক। দুর্দান্ত রাশিয়ান সাহিত্যের প্রধান ইতিবাচক চরিত্রগুলি বিশ্লেষণ করার সময়, এটি সক্রিয় যে তাদের মধ্যে কার্যত কোনও সফলভাবে উপলব্ধি করা যায় না। [5, পৃষ্ঠা 237]
এক হিসাবে মূল্য হিসাবে স্বাচ্ছন্দ্য সর্বদা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছে, এক অনন্য সামাজিক ঘটনা দ্বারা রাশিয়ায় প্রতিনিধিত্বকারী অভিজাত সংস্কৃতি দ্বারা - রাশিয়ান বুদ্ধিজীবী; অন্যদিকে, প্রধান শক্তি হ'ল পেশীবহুল কৃষক।
একই সময়ে, সাহিত্যে আসল ক্রিয়াকলাপের বিষয়টি পাওয়া অসম্ভব ছিল, যেখানে নায়করা তাদের ভাগ্যের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। বিপরীত থেকে রাশিয়ান নায়করা স্ব-পরিচয়যুক্ত: কীভাবে এটি করবেন না। তাদের শক্তির লক্ষ্য ছিল পুরানোকে ধ্বংস করা, একটি নতুন তৈরি করা নয়।
সোভিয়েত আমলে পরিস্থিতি পরিবর্তনের চেষ্টা করা হয়েছিল। একটি নতুন কাজের নীতিশাস্ত্র গঠিত হয়েছিল, যার মধ্যে শ্রমিক শ্রেণি ও কৃষক শ্রেণি সম্পর্কে বহু চলচ্চিত্র গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। [২০। সি.42] এই সময়ের মধ্যে শ্রমিক ফ্রন্টের প্রধান চরিত্রগুলি ছিল মূলত পায়ূ ভেক্টরের মালিক [10] - কঠোর পরিশ্রমী, সৎ, শালীন, তাদের নিখরচায়তা এবং নিখুঁততা দিয়ে উচ্চমান অর্জন করে, নিজেকে উত্পাদনে পুরোপুরি উপলব্ধি করে। এমন নায়কদের উপরই ছিল সোভিয়েত সিনেমা ওরিয়েন্টেড।
তবে তারপরে সমাজের উন্নয়নের আর এক পর্যায়ে এসে পৌঁছেছিল, যেখানে ত্বকের মূল্যবোধ বিরাজ করছে, সেই সময়ের নায়করা এমন লোক ছিলেন যাঁদের পূর্বে অর্থনৈতিক অপরাধ নিয়ে জল্পনা কল্পনা করার চেষ্টা করা হয়েছিল, ত্বকের ভেক্টরের মালিকরা উজ্জ্বল, কিন্তু প্রত্নতাত্ত্বিকতায় রয়ে গিয়েছিলেন, যা প্রায়শই সোভিয়েত বাস্তবতার কারণে ঘটেছিল। এটি লক্ষ করা উচিত যে এই বীরাঙ্গগুলি ইতিবাচক অর্থে রাশিয়ানদের মূত্রনালী-পেশীবহুল মানসিকতা দ্বারা অনুধাবন করা হয়নি। পেরেস্ট্রোইকা পরবর্তী সময়ে, একের পর এক কাজগুলি প্রকাশিত হয়েছিল যেখানে সোভিয়েত পুরাণের উত্থান ঘটেছিল, তবে অন্যদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, একচেটিয়াভাবে রহস্যবাদী মেজাজের। [15] [17]
অডিওভিজুয়াল আর্টসে তখন যা ঘটেছিল তা বিভিন্নভাবে মূল্যায়ন করা যায়। সুতরাং, সোভিয়েত চলচ্চিত্রের ক্লাসিক আই পাইরিভ যুক্তি দিয়েছিলেন যে, "অনেক বুর্জোয়া এবং বিশেষত হলিউডের চলচ্চিত্রের মতো নয় যেখানে নায়করা" উচ্চবিত্ত "লোকদের মধ্য থেকে নিয়োগ করা হয় এবং প্রায়শই গুন্ডা ও পতিতাদের মধ্যে থেকে আসে (একটি অনুন্নত ত্বকের ভেক্টর - এনবিবি) এর মালিকরা, সোভিয়েত চলচ্চিত্রের নায়করা সর্বপ্রথম সংগ্রাম ও শ্রমের মানুষ, নৈতিকভাবে স্থিতিশীল, খাঁটি, উদ্দেশ্যমূলক (উন্নত মলদ্বার ভেক্টরের মালিক - এন.বি)। [24, সি.2]
সর্বোপরি, সোভিয়েত চলচ্চিত্রের প্রায় সমস্ত নায়কদের, বিশেষত ইতিবাচক ব্যক্তিদের মূল বৈশিষ্ট্যটি ছিল পেশাদার: প্রকৌশলী, চিকিৎসক, শ্রমিক, সম্মিলিত কৃষক ইত্যাদির পর্দাগুলি প্রযোজনার নাটকগুলিতে ভরা ছিল, যেখানে সমস্যাগুলির উপর একটি গুরুতর আলোচনা ছিল where শ্রম বিবেক এবং সম্মানের ("যুদ্ধের রাস্তা" 1961, "পুরষ্কার" 1974, "আমরা আন্ডারাইনড" 1981 - তালিকাটি বেশ কিছু সময়ের জন্য এগিয়ে চলে) এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়, কারণ এটি সাধারণভাবে স্বীকৃত ছিল যে "একজন ব্যক্তির মূল্যবোধের মূল পরিমাপ হ'ল তিনি যে সুবিধা জনগণের কাছে নিয়ে আসেন" [৮, সি.৪], "সোভিয়েত সমাজে শ্রমবিহীন, শ্রদ্ধা ছাড়াই বাঁচতে পারে না?, মানুষের জন্য ভালবাসা ছাড়া। " [১ 16, পৃষ্ঠা ১৩.]
তবে মাত্র তিন দশক পরে, খুব বিলাসবহুলভাবে ছড়িয়ে পড়া ক্র্যানবেরি, যা এত মারাত্মকভাবে ব্র্যান্ডেড ছিল, রাশিয়ান স্ক্রিনে সমৃদ্ধ হয়েছিল। হঠাৎ করে আসা নিরঙ্কুশ স্বাধীনতার সাথে তারা কী করবে তা কেউ বুঝতে পারেনি, যা তারা দীর্ঘদিন ধরে খুঁজছিলেন। যদি সোভিয়েত পরবর্তী প্রথম বছরে ২৩৮ টি চলচ্চিত্র এবং 15 টি টিভি সিরিজের শুটিং হয়, তবে ইতিমধ্যে 1996 সালে, সবচেয়ে "বিপর্যয়কর" বছর, এখানে কেবলমাত্র 43 টি চলচ্চিত্র এবং 11 টি টেলিভিশন কাজ ছিল। [২]
যদি আমরা এটি যুক্ত করি যে তাদের মধ্যে অনেকগুলি কখনও কখনও বিস্তৃত দর্শকদের কাছে প্রদর্শিত হয়নি, তবে আমরা বলতে পারি যে রাশিয়ান দর্শকদের জন্য সনাক্তকরণের চিত্র এবং অ্যাঙ্করগুলি প্রায় পুরোপুরি একই "ব্র্যান্ডেড" হলিউডকে দেওয়া হয়েছিল, যার সেরা নমুনাগুলি থেকে দূরে ছিল আমাদের নিজস্ব রাশিয়ান বিতরণকারীরা সুলভ কেনা।
শতাব্দীর শুরুতে, নিখুঁত মতাদর্শগত স্বাধীনতার পরিস্থিতিতে এক দশক ধরে জীবন কাটানোর পরে, রাশিয়ান সৃজনশীল বুদ্ধিজীবীরা এমন পরিস্থিতিতেও মডেল করেছিলেন যেখানে “নতুন কিছু হলেও, সর্বোত্তম হলেও, সবচেয়ে খারাপ, অপ্রয়োজনীয়, নেতিবাচক হিসাবে ধরা হয়। একেবারে প্রতারণার মতো। তারা নতুনকে বিশ্বাস করে না, তারা বিশ্বাস করার চেষ্টাও করে না, এবং এ কারণেই তারা ভয় পায়। " [১৪, সি.৫]
অবশেষে, অবিরাম বিলাপ, "লিটানিজ" [২৫, সি.৪7] এর পরিবর্তে বাস্তবতা বোঝার নতুন মডেলগুলি উপস্থাপন করা হয়েছে, যা আমরা প্রায়শই গণমাধ্যম, টেলিভিশন এবং বিশেষত বিজ্ঞাপনে স্পষ্ট দেখতে পাই। এই প্রচেষ্টাগুলি, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে নিখুঁতভাবে অসহায়, এগুলি যথাযথভাবে সারোগেটস, আক্রমণাত্মক এবং দানশীল খাঁটি শিল্পকে দায়ী করা যেতে পারে। “তবে, তাদের নিজস্ব সীমাবদ্ধতার দ্বারা সীমাবদ্ধ তারা (সারোগেটস - এনবি) কেবল প্রয়োজনীয় নয়, দরকারী useful তারা একটি বিস্তৃত শিক্ষাগত ভূমিকা পালন করে এবং যেমনটি ছিল তেমনি, শিল্পের ভাষায় দক্ষতা অর্জনের পথে প্রথম পদক্ষেপ। [19, C.187]
অভিনেতা, ব্যবসায়ী ব্যক্তিদের মূল গোষ্ঠী, রাশিয়ান সিনেমা এবং টেলিভিশন স্ক্রিনে অভিনয় করা, অপরাধের বিভিন্ন দিকের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। নতুন সহস্রাব্দের শুরুতে, রাশিয়ান শ্রোতারা একটি সাধারণ "অন্ধকার" প্রবাহে অভিভূত হয়েছিল, যেখানে ডাকাত এবং ছিনতাইকারী, মেয়েদের ছেলেরা "ডেকে", রকার, বেসমেন্ট, মর্গে, দস্যু, "পুলিশ", রাতের বিধ্বস্ত রাস্তায় অভিনয় করেছিল। পরিচালকরা উদ্দীপনা থেকে (এস ওভচারভের "বড়বানীদা") থেকে অর্ধ-সোভিয়েত নন্দনতত্ব (টি। টথের "theালাই-লোহা দেবতাদের সন্তান") তে ছুটে এসেছিলেন। পরবর্তীকালে, সোভিয়েত সিনেমার প্রিয় নায়ক - ইস্পাত নির্মাতা ইগনাট, একটি উচ্চারিত পেশী ভেক্টর সহ [9], একটি বিশাল কারখানার কর্মশালায়, স্পষ্টতই একটি প্রতিরক্ষা শিল্প, প্রতিদিন আগুন এবং ধাতব লড়াই করে এবং সন্ধ্যায় তিনিও গুরুতরভাবে এবং প্রচণ্ড মারামারি এবং মাতাল করার লড়াইয়ে অংশ নেয়। পরিচালক এসব দেখছেনছবির পরিপূর্ণতা এবং তার জন্য ভিজ্যুয়াল ভালবাসার জন্য একটি পায়ুসংক্রান্ত বাসনা সহ চলচ্চিত্রের চিত্রগুলি বেদনাদায়কভাবে পরিচিত: ব্রোঞ্জের পেশী এবং খোলা, কর্মীদের মুখের হাসি, ধূসর কেশিক সাধারণ ডিজাইনার, অসুস্থ হৃদয় এবং প্রচুর দক্ষতার সাথে কারখানার পরিচালক।
শ্রমজীবী শ্রেণি, বৃহত্তম পেশী-ভেক্টর জনসংখ্যা, "পৃথিবীর নুন" খুব বড় পর্দায় খুব কমই দেখা যায়। উল্লেখযোগ্য প্রকল্পগুলির মধ্যে, কেউ ২০০৩ সালে ভি। আব্দ্রশিতভের দ্বারা কেবল "চৌম্বকীয় ঝড়" নামকরণ করতে পারেন, যেখানে পুরো চলচ্চিত্রের সময় একজনের বর্বর কর্মীরা অন্যজনকে মারধর করে।
আর এক ধরণের নায়ক প্রতিবিম্বিত বুদ্ধিজীবী, বেশিরভাগ অংশে, পায়ূ-চাক্ষুষ, যারা নিজেকে নতুন পরিস্থিতিতে খুঁজে পান না: প্রাদেশিক কবি মাকারভ ("মাকারভ", এস মকোভেস্কি), যারা এই উপলক্ষে পিস্তলটি "মাকারভ" কিনেছিলেন। এবং কোনও কারণে কল্পনা করা হয়েছিল যে, অস্ত্রগুলি সমস্ত জমা হওয়া সমস্যাগুলি একবারে সমাধান করতে পারে; আক্রমণাত্মক এবং অস্থির "ষাটের দশক" এ। আবদুলভ (ডি। মেসখিয়েভ রচিত "গা water় জলের উপরে"), শেষ পর্যন্ত কিছুই না বাছাই করে এই জীবন ছেড়ে চলেছেন; ইঞ্জিনিয়ার ঝেনিয়া টিমোশিন (ডি আস্ট্রাকান দ্বারা রচিত "আপনিই একমাত্র), যিনি হঠাৎ" জীবন উদযাপনে "তার অকেজোতা অনুধাবন করেছিলেন, যেখানে উত্কৃষ্টতা সম্পর্কে আন্তরিক অনুভূতি বা উত্তপ্ত বিতর্ক দরকার নেই এবং আরও সম্প্রতি শ্রদ্ধেয়" গড় বৌদ্ধিক কাজের পরিবার "বাঁচে না, তবে হতাশ এবং অপমানজনকভাবে উপস্থিত রয়েছে।
তবে ডি আস্ত্রাকানের পরবর্তী ছবিতে "সমস্ত কিছু ঠিক হয়ে যাবে" নামটির প্রোগ্রাম সহ একই এ। জিব্রুয়েভ একেবারে চর্মসার চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যে কোনও পরিস্থিতিতে সহজেই খাপ খাইয়ে নিয়েছেন, কিন্তু বিকাশ করেছেন এবং উপলব্ধি করেছেন, সুতরাং কে কীভাবে তার লক্ষ্য অর্জন করতে জানে? এবং সরাসরি শক্তি কেবল সংকীর্ণভাবে ব্যক্তিগত লক্ষ্যগুলি না … 20 বছর পরে একবার কোনও সাধারণ ছেলে তার জন্মস্থানীয় প্রাদেশিক শহরে ফিরে আসে, তার ছেলের সাথে মিলিয়নপতি যিনি নোবেল বিজয়ী হয়েছিলেন … সুখ নদীর নদীর মতো প্রবাহিত হয়, প্রায়শই চামড়া অর্থে: আরাম, সাফল্য, যা কিছু পাওয়া যায় সাবান অপেরার একটি ক্যালিডোস্কোপ। তবে … ছবিটি আজও তার মনস্তত্ত্বের ভূমিকাটি হারায় নি। কতটা সামান্য, এটি প্রমাণিত হয়েছে, "বিশ্বের স্থিতিশীলতা এবং সম্প্রীতি দেখতে, সর্বজনীন মানবিক মূল্যবোধের পৌরাণিক আধিপত্যের সাথে জড়িত বোধ করার জন্য সর্বকালে মানুষের মধ্যে থাকা তৃষ্ণা নিবারণের প্রয়োজন।" [চার]
এই পটভূমির বিপরীতে, রাশিয়ানদের চোর এবং কারাগারের জীবনের প্রতি মনোযোগ বাড়ানো একটি সামাজিক শৃঙ্খলার বৈশিষ্ট্য অর্জন করে। অনুন্নত, হতাশ, এমনকি চামড়া ভেক্টরের প্রান্তিক মালিকরাও পায়ুপথে বা পেশী ভেক্টরগুলির তুলনায় উন্নয়নের নতুন ধাপে ফিট করে। এটি অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে এই বিষয়ে traditionsতিহ্যগুলি দৃ,়, প্রিয় ছিল: "ফরচুনের ভদ্রলোক", "কালিনা ক্রস্নায়া", "সভার স্থানটি পরিবর্তন করা যায় না।" ডি স্ব্বেজারোভের "লুব জোন" চলচ্চিত্র এবং পি স্টেইনের টিভি সিরিজ "জোন", সারা দেশে বাস্তব কারাগার, অঞ্চল, কারাগার, স্থানান্তর পয়েন্টগুলিতে চিত্রনাট্যকারদের দ্বারা রেকর্ড করা হতবাক গল্পের উপর ভিত্তি করে "রিয়েলিটি শো" হিসাবে চিত্রিত হয়েছিল।.. এবং হঠাৎ করে এটি আবিষ্কার করা গেল, যেমন দোভলাতভ লিখেছিলেন, "শিবির এবং উইলের মধ্যে একটি আকর্ষণীয় মিল … আমরা একই রুক্ষ ভাষা বলেছিলাম।তারা একই সংবেদনশীল গান গেয়েছিলেন। আমরা একই সমস্যাগুলির মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলাম … আমরা খুব অনুরূপ এবং এমনকি বিনিময়যোগ্যও ছিলাম। প্রায় কোনও বন্দী প্রহরী হিসাবে যথেষ্ট ছিল। প্রায় কোনও ওয়ার্ডেনই জেল হওয়ার উপযুক্ত ছিল। " [তেরো]
যেহেতু এই আগ্রহের গভীর historicalতিহাসিক শিকড় রয়েছে বেশ কয়েক শতাব্দী ধরে এটি ছিল "ডাকাত গান" যা অন্যতম উল্লেখযোগ্য সামাজিক-সাংস্কৃতিক ক্লিচ ছিল: এগুলি সাধারণত "ডাকাতদের প্রতি সহানুভূতিশীল মনোভাব প্রকাশ করে: জনগণ তাদের মধ্যে স্বাধীনতা-প্রেমময় সাহসী দেখেছিল, উদারতার প্রকাশের সময়ে সক্ষম ছিল capable " [32] এটি মূত্রনালী-পেশীবহুল মানসিকতার প্রভাব, যেখানে রাশিয়ান সমাজ গঠনের ঘটনা ঘটেছিল।
এই প্রসঙ্গে যথেষ্ট পর্যাপ্তরাই হলেন প্রদেশগুলির "নতুন রাশিয়ানরা" যারা ডি এভস্টিগনিয়েভের রাজধানীতে ("সীমাবদ্ধতা") সফল, "মাফিয়া কাঠামো" এর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত, একটি ছুরি, একটি পিস্তল এবং একটি মাস্টার কী দিয়ে বুদ্ধিজীবী (ভি। শামশুরিনের "মায়েস্টো-চোর") - সোভিয়েত-পরবর্তী সিনেমার অন্যতম মৌলিক পৌরাণিক চরিত্র, ভি। টোডোরভস্কির "বধির দেশ" এর অদ্ভুত বাসিন্দা। এই তালিকাটি খুব দীর্ঘ হতে পারে তবে এর সমস্ত প্রতিনিধিই ত্বকের ভেক্টরের মালিক।
সোভিয়েত পরবর্তী রাশিয়ায় আরও নতুন মুখ রয়েছে - তাদের নিজস্ব সংস্থা / প্রচারের সংগঠক এবং নির্মাতারা। প্রথম গিলেছে "গোরিয়াচেভ এবং অন্যান্য", যা এখনও ইন্টারনেট ফোরামে স্মরণ করা হয় এবং সিনেমা এবং টিভিতে উত্সর্গীকৃত সাইটগুলিতে ভোট দেয়। [৩৪] পরিচালক ওয়াই। বেলেনকি, যিনি রাশিয়ান সাবান কারখানার উৎপত্তিস্থলে ছিলেন, এখনও বিশ্বাস করেন যে বর্তমান প্রযুক্তিটি এই 35-পর্বের ছবিতে নির্মিত হয়েছিল (1992-1994)। [26] এবং, প্রকৃতপক্ষে, অনেক প্লট পদক্ষেপগুলি বার বার মিলিত হবে।
মহৎ ধনী ব্যক্তিরা প্রায়শই রাশিয়ান স্ক্রিনে উপস্থিত হন না। একটি সমৃদ্ধ ব্যবসায়ী হ'ল একটি উন্নত এবং উপলব্ধিযুক্ত ত্বকের ভেক্টরের মালিক। দীর্ঘদিন ধরে, আমাদের দেশে এ জাতীয় বৈধ বাস্তবায়নের কোনও শর্ত ছিল না। ম্যাক্স ওয়েবার উদ্যোক্তাকে বহিরাগত হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। “এর অনুমোদন কোনওভাবেই শান্তিপূর্ণ ছিল না। অবিশ্বাসের অতল, কখনও কখনও ঘৃণা, সমস্ত নৈতিক ক্রোধের উপরে, সর্বদা নতুন প্রবণতার সমর্থকের সাথে দেখা করে; আমরা প্রায়শই এরকম বেশ কয়েকটি কেস সম্পর্কে জানি his এমনকি তাঁর অতীতের অন্ধকার দাগগুলি সম্পর্কে বাস্তব কিংবদন্তিও তৈরি হয়েছিল " [,, পি। ৮৮] এই জাতীয় বহিরাগতের সবচেয়ে আকর্ষণীয় চিত্র, উজ্জ্বল, অসামান্য, অস্পষ্ট, "কট্টর, কামুক, অধিকারী … এবং অবশ্যই মনোমুগ্ধকর" ভি। লুঙ্গিন, 2002)। পরিবর্তনের সেই সময়ে রাশিয়ায় জীবন এবং প্রেম সম্পর্কে এই মহাকাব্য [22]কী অপরিবর্তনীয়ভাবে দেশ পরিবর্তন করেছে, আমাদের সকলের, সহজ অর্থের কাহিনী, বিকাশের ত্বকের পর্বের মূল মূল্য, তারা কীভাবে অর্জিত হয় এবং এর জন্য আপনাকে কী মূল্য দিতে হয় - প্রেম, বন্ধুত্ব, আপনার নিজের জীবন … এটি গল্পটি চিরন্তন রাশিয়ান দর্শনে খুব ভাল ফিট করে যে উচ্চ আয়ের ঝুঁকি না নিয়ে রাষ্ট্র থেকে সামাজিক সুরক্ষার গ্যারান্টিযুক্ত "সাধারণ সোভিয়েত মানুষ" এর আকাঙ্ক্ষার সাথে সামঞ্জস্য রেখে যে কোনও ধন সম্পদ অন্যায় is [২৮, সি.২৯৮]উচ্চ আয়ের ঝুঁকি না নিয়ে রাষ্ট্র থেকে সামাজিক সুরক্ষার নিশ্চয়তা দেওয়ার জন্য "সাধারণ সোভিয়েত মানুষ" এর আকাঙ্ক্ষার সাথে সামঞ্জস্য রেখে। [২৮, সি.২৯৮]উচ্চ আয়ের ঝুঁকি না নিয়ে রাষ্ট্র থেকে সামাজিক সুরক্ষার নিশ্চয়তা দেওয়ার জন্য "সাধারণ সোভিয়েত মানুষ" এর আকাঙ্ক্ষার সাথে সামঞ্জস্য রেখে। [২৮, সি.২৯৮]
অভিজাতদের চিত্রগুলি কোনওভাবেই রাশিয়ান শিল্পীদের দেওয়া হয়নি given ডি হাফম্যান লিখেছেন যে রাশিয়ান অভিজাতরা থিওডোর ড্রেজারের বইগুলি নিবিড়ভাবে অধ্যয়ন করছে, যে কীভাবে আচরণ করতে হবে তা না জেনে, আমাদের ভিআইপিরা আমেরিকান "স্টাইল এবং ডাকাত ব্যারনের পদ্ধতি অবলম্বন করে, তাদের সাহসী স্টাইল, শীতল আত্মবিশ্বাস, সাহসী গাম্বিটগুলি এবং ব্যয়বহুল quirks "। [৩০, সি.৩৩৪] মূত্রনালীতে মানসিকতা দ্বারা গুনযুক্ত ত্বকের উচ্চাকাঙ্ক্ষাগুলি পর্দার সাথে সংমিশ্রিত হওয়া খুব মূল সংকর সংকেত দিয়েছে।
আরও একটি ধরণের রয়েছে - বিভিন্ন স্তরের এবং সার্বভৌমত্বের "সার্বভৌম মানুষ" এর বিভিন্ন এবং অসংখ্য চিত্র, যারা আনুষঙ্গিকভাবে মানবজীবনকে ভেঙে দেয় (এস লিভনভের বিদ্বেষপূর্ণ "হামার এবং সিক্লে", এন দ্বারা রচিত রেট্রো-নাটক "দ্য রোদে বার্ন")। মিখালকভ) প্রতিভাধরদের সাথে ডিল করুন, এমনকি তারা খেললেও, যুবকরা (পি। টডোরোভস্কির " কী দুর্দান্ত খেলা "), নিখুঁত রাশিয়ান অভিবাসী (আর। ভার্নিয়ার দ্বারা" পূর্ব-পশ্চিম "), পরের থেকে যারা ফিরে এসেছিল তাদের নির্লজ্জভাবে ডাকাতি করেছিল স্থানীয় যুদ্ধ (এ। ভেলডিনস্কির "জীবিত")।
একটি বিকল্প স্ট্যাম্পযুক্ত অন্তহীন পুলিশ সিরিজ: "ব্রোকেন ল্যান্ট্রেন্সের স্ট্রিটস", "পুলিশ", "গ্যাংস্টার পিটার্সবার্গ", "জাতীয় সুরক্ষা এজেন্ট", "কামেনস্কায়া", "টুরিটস্কির মার্চ"। তবে এখানে ত্বকের ভেক্টর সহ একই বীরাঙ্গনরা, যা সাধারণ বিকাশ পেয়েছে, যথাযথভাবে প্রয়োগ করা হয়, অর্ডার এবং আইনকে রক্ষা করে। জীবন ও মৃত্যুর মাঝে দাঁড়িয়ে, সাধারণ মানুষকে মানবেতর অপরাধীদের হাত থেকে রক্ষা করে, প্রতিটি পর্বে নায়করা কমপক্ষে একটি ছোট জয় অর্জন করে। এবং এমনকি এই সিরিজের শৈল্পিক যোগ্যতা খুব বেশি না হলেও এটি কোনও বিষয় নয়, এটি গুরুত্বপূর্ণ যে তারা সকলেই এখানে আছেন - তাদের নিজস্ব, আত্মীয়-স্বজন। বাস্তবের মলদ্বার-পেশী উপলব্ধির আর একটি লক্ষণ।
আত্মীয়স্বজন এমনকি খুনিও হতে পারে, কারণ তাদের নিজস্ব - জনপ্রিয় আদরের ঘাতক ড্যানিলা বাগ্রোভের মতো ("ভাই", "ব্রাদার -২" এ বালাবানোভ) একটি জটিল ভেক্টর সেট দ্বারা সজ্জিত: মলদ্বার-ত্বক-পেশী, একটি অবিশ্বাস্যভাবে মোহনীয় দ্বারা খেলে এমনকি একজন অভিনেতাও নন, আসল "মস্কো রাজপুত্র", যিনি, উপরের ভেক্টর, ভিজ্যুয়াল [২] এবং শব্দ [1] - সের্গেই বোদরভ জুনিয়র
পুলিশ সিরিয়ালগুলির পরে, "অফিস প্লাঙ্কটন" এর জীবন থেকে টেলিভিশনগুলি অতিশয় জনপ্রিয়তা অর্জন করে: "সুন্দর জন্মগ্রহণ করবেন না", "কন্যা-মা", "সর্বদা বলুন", বড় পর্দায় এক অনর্থক রোম-কম "পিটার- "পিরানহা হান্ট", "পেরেগন", "ঝ্মুর্কি" [১৮] এবং আরও অনেকের সাথেই এফএম "একই সময়ে নৃশংস নায়ক, গুলি, পিছু নিয়ে ভাড়া ফি বাড়াতে the এটি বিকাশের ত্বক পর্যায়ে বেড়ে যাওয়ার প্রমাণ মাত্র, এই ঘটনাটি যে মানুষ ধাক্কা দিয়ে ক্লান্ত হয়ে পড়েছে, এমন বীরদের সন্ধান করছে, যার সাহায্যে কেউ প্রতিদিনের জীবনকে বুঝতে পারে।
উপসংহার
এন। হোভ এবং আই স্ট্রসের তত্ত্ব অনুসারে, আমাদের চলচ্চিত্রের নায়করা এখন একটি ক্রান্তিকাল - "দেরী শরৎ" পরে, "শীতকাল" অনুসরণ করবে, প্রজন্মের "ওয়াই" আসবে। [২৯, সি.১7] ইউরি বার্লান-এর সিস্টেম-ভেক্টর সাইকোলজির দৃষ্টিকোণ থেকে, এখন আগের তুলনায় আরও উন্নত এবং উপলব্ধি করা ভেক্টরগুলির অন্তর্নিহিত গুণাবলীর প্রয়োজন রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ:
- স্বামী ভেক্টর: সংগঠিত করার ক্ষমতা, অর্থনৈতিক ও শিল্প সম্পর্ক স্থাপন, সহজেই সমাজের বিকাশের আধুনিক ত্বকের পর্যায়ে অভিযোজিত;
- ভিজ্যুয়াল ভেক্টর: সংস্কৃতির সর্বজনীন মানবিক মূল্যবোধের বিস্তার;
সাউন্ড ভেক্টর: অহংকারিক ব্যবহার থেকে "নিজের মধ্যে" সৃজনশীল ক্রিয়া "বাহ্যিক" অবধি আন্দোলনের আধ্যাত্মিক উপাদান;
-উরেথ্রাল ভেক্টর: করুণা, তাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত আরামের চেয়ে সম্মিলিত লক্ষ্যগুলির অগ্রাধিকার; ইত্যাদি।
আমাদের নতুন বীর প্রয়োজন, সহ। এবং পর্দায়।
“এর আগে সমাজ তার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল কী করা উচিত, তবে তিনি কেবল সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কীভাবে; এখন তিনি কী এবং কীভাবে সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য হন। অতএব, নায়কের কোনও অতীত নেই - নতুন করে বিশ্ব তৈরি করতে আপনাকে কী ছিল তা অতিক্রম করতে হবে। একটি ভবিষ্যত আছে, কেবল এটি অস্পষ্ট "[3]
সাহিত্য:
1. আলেকসিভা ই।, কিরস ডি।, মাতোকিনস্কায়া এ সাউন্ড ভেক্টর। অ্যাক্সেসের তারিখ:
28.11.2011 // https://www.yburlan.ru/biblioteka/zvukovoi-vektor 2. আলেকসিভা ই।, কিরস ডি, মাতোকিনস্কায়া এ ভিজ্যুয়াল ভেক্টর। চিকিত্সার তারিখ: 2011-28-11 //
3. আরখানগেলস্ক এ। দেশ তাকে খুঁজে পাবে। অ্যাক্সেসের তারিখ: 22-28.12.2008 // ওগনিওক - https://www.ogoniok.com/archive/2005/4894/15-18-18/4 বরাবাশ
ই। দিমিত্রি আস্ট্রাকানের দুর্দান্ত উদ্যোগ। অ্যাক্সেসের তারিখ: 12.11.2001 //
5. বাসকাকোভা এন.ভি. রাশিয়ান সিনেমা এবং টেলিভিশনে (১৯৯২-২০০7) রাশিয়া এবং আধুনিক বিশ্বে পরিচিতি ক্লিচের "বিজনেস ম্যান এবং / বা বিজনেস ম্যান" রূপান্তরকরণ: রাজনৈতিক বিকাশের সমস্যা। চতুর্থ আন্তর্জাতিক আন্তঃবৈচিত্র্য বৈজ্ঞানিক সম্মেলন, মস্কো, 10-12 এপ্রিল, ২০০৮ এর অ্যাবস্ট্রাক্টস - মস্কো: ব্যবসায় ও রাজনীতি ইনস্টিটিউট, ২০০৮
। manuf। এম।: অগ্রগতি, 1990. এস 88.
7. গ্যাডলেস্কায়া D. রাশিয়ান ব্যক্তির জাতীয় চরিত্র। অ্যাক্সেসের তারিখ: 13.07.2013 //
৮. বছর অল্প বয়স্ক। শিক্ষার্থীদের সাথে সভা // সোভিয়েত পর্দা। 1959, নং 10.
9. গ্রিবোভা এম। পেশী ভেক্টর। অ্যাক্সেসের তারিখ: 20.06.2010 //
10. গ্রিবোভা এম।, কিরস ডি। এনাল ভেক্টর। অ্যাক্সেসের তারিখ: 20.06.2010 //
11. গ্রীবোভা এম।, কিরস ডি মূত্রনালী ভেক্টর। অ্যাক্সেসের তারিখ: 20.06.2010 //
12. গ্রীবোভা এম, মুরিনা এম স্কিন ভেক্টর। অ্যাক্সেসের তারিখ: 02.07.2010 //
13. ডোভলাটোভ এস জোন। অ্যাক্সেসের তারিখ: 10.04.2003 //
14. ডন্ডুরেয় ডি। "আমরা অন্য দেশের জন্য একটি চলচ্চিত্রের শুটিং করেছি" // ইজভেসিয়া, 20.11.01
15. কাবাকভ এ / রাশিয়ার জন্য সিনারিওস / এ কাবাকভ, এ গেলম্যান, ডি ড্রাগনস্কি। এম.: আলমাজপ্রেস, বি.;
16. কপরলভ জি। নিঃসঙ্গতা বাদ দেওয়া হয়েছে। // // সোভিয়েত পর্দা। 1962, নং 6।
17. কিভিনেন এম। অগ্রগতি এবং বিশৃঙ্খলা: রাশিয়ার অতীত ও ভবিষ্যতের সমাজতাত্ত্বিক বিশ্লেষণ। / পার। ইংরেজী থেকে. এম চেরেনিশা। এসপিবি.: একাডেমিক প্রকল্প, 2001.
18. রাশিয়ার সিনেমা। অ্যাক্সেসের তারিখ:
10.01.2006 // https://www.kinoros.ru/db/boxoffice/top/2005 19. লটম্যান ইউ.এম. সংস্কৃতি এবং বিস্ফোরণ। এম।: জ্ঞানোসিস; প্রকাশনা গ্রুপ "অগ্রগতি", 1992.
20. মাগুন ভি.এস. রাশিয়ান শ্রম মান এবং প্রোটেস্ট্যান্ট নীতিশাস্ত্র // Otechestvennye zapiski। 2003, নং 3.
21. মাতোচিনস্কায়া এ রহস্যময় রাশিয়ান আত্মা। অ্যাক্সেসের তারিখ: 20.02.2011 //
22. অরলেটস্কি এ এপিক! 04.12.2005 //
23. ওচিরোভা ভি.বি. মনোবিজ্ঞানে উদ্ভাবন: আনন্দ নীতিটির একটি আট-মাত্রিক প্রজেকশন। / / আই আন্তর্জাতিক বৈজ্ঞানিক-ব্যবহারিক সম্মেলনের উপকরণ সংগ্রহ "বিজ্ঞান এবং অনুশীলনের নতুন শব্দ: অনুমান এবং গবেষণা ফলাফলের অনুমোদন" / এডি। এস এস চেরনভ; নভোসিবিরস্ক, 2012.
24. পাইরিভ আই ফ্র্যাঙ্ক কথোপকথন // সোভিয়েত স্ক্রিন, 1959, নং 4.
25. রাইস এন। রাশিয়ান কথোপকথন। সংস্কৃতি এবং পেরেস্ট্রোইকা যুগের প্রতিদিনের ভাষণ। এম।: "নতুন সাহিত্য পর্যালোচনা", 2005.
26. রোগোজনিকোভা ই। সিরিয়াল শক্তিহীন // রাশিয়ান নিউজউইক। 19 - 25 মার্চ 2007 № 12 (138)
27. রাশিয়ান সিনেমা। অ্যাক্সেসের তারিখ: 10.12.2005 //
28. সামাজিক কাঠামোর রূপান্তর এবং রাশিয়ান সমাজের স্তরবিন্যাস। এম।: 2000 এর রাশিয়ান একাডেমি অফ সায়েন্সেসের ইনস্টিটিউট অফ সোসায়োলজির প্রকাশনা সংস্থা।
29. নাগরিক সমাজের উপাদান হিসাবে টিউলুপভ ভি। গণমাধ্যমের শ্রোতা // রেলেগা.রু, № 15 (117), 01.10.2005।
30. হফম্যান ডি অলিগার্কস। নিউ রাশিয়ায় সম্পদ ও শক্তি। মস্কো: কোলিবিরি পাবলিশিং হাউস, 2007.31। চেবায়েভস্কায়া ও.ভি. মানুষের ভাষার ব্যাকরণে মানুষের মানসিকতার প্রকাশ। ফিলোলজিকাল সায়েন্সস। তত্ত্ব এবং অনুশীলনের প্রশ্নাবলী। তম্বভ: ডিপ্লোমা, 2013. নং 4 (22): 2 x ঘন্টা, দ্বিতীয় খণ্ড।
32. ব্রোকহাউস এফ.এ. এর এনসাইক্লোপিডিয়া এবং ইফ্রন আই.এ. (1890 - 1916) অ্যাক্সেসের তারিখ: 20.10.2004 // https://bookz.ru/authors/brokgauz-efron/brok_and_efr3/ পৃষ্ঠা-
121-brok_and_e..33। … ক্রিটিচার মেটেরিয়ালামাসে। জুর ডিস্কিউশন ইইন মেটেরিয়ালমাস ডার প্রেক্সিস। - এফএএম, 1991।
34. স্টাস প্রহোদকো ডায়েরি। অ্যাক্সেসের তারিখ: 07.06.2006
