রিচার্ড স্ট্রস। একটি সোনিক হিরোর জীবন এবং রূপান্তর
১১ ই জুন, বিশ্বটি রিচার্ড স্ট্রসের জন্মের দেড়শতম বার্ষিকী উদযাপন করে। এবং আজ, তাঁর রচনাগুলি শোনার জন্য, আমরা নিজেকে জিজ্ঞাসা করি মহান মাস্টারের ভাগ্য এবং সৃজনশীলতার নাটকটি কী ছিল। দুর্দান্ত স্ট্রস কী ছিল এবং কী তাকে বিশ্ব সঙ্গীত শিল্পের এত মাস্টারপিস তৈরি করার অনুমতি দিয়েছিল? এই নিবন্ধে কথা বলা যাক।
রিচার্ড স্ট্রাউস (জার্মান রিচার্ড স্ট্রস, ১১ ই জুন, ১৮64৪, মিউনিখ, জার্মানি - ৮ সেপ্টেম্বর, 1949, গার্মিশ-পার্টেনকির্চেন, জার্মানি) আমাদের কাছে কেবল অসামান্য জার্মান সুরকার এবং সিম্ফোনিক কন্ডাক্টর হিসাবেই জানেন না - অসংখ্য বিশেষজ্ঞ এবং তাঁর কাজের প্রশংসক স্বীকৃত একজন প্রতিভা, উদ্ভাবক, নতুন সংগীত ও নাটকীয় রূপ এবং অনন্য সংগীত চিত্রের স্রষ্টা হিসাবে রিচার্ড স্ট্রস জার্মান সংগীত সংস্কৃতির বিকাশে তাঁর পুরো জীবন উৎসর্গ করেছিলেন।
তাঁর সমসাময়িক বেশিরভাগ মানুষ স্ট্রসের সংগীত পছন্দ করতেন, তাঁর প্রতিভা উপস্থাপন করতেন এবং অপেরা ঘরগুলি তার অপেরা প্রথম মঞ্চের অধিকারের জন্য জীবন ও মৃত্যুর জন্য লড়াই করেছিল। এমনও ছিলেন যারা এটি গ্রহণ করেননি, নিন্দা করেছেন, সমালোচনা করেছেন, উপহাস করেছেন এবং এমনকি অসুরকৃত ও নিষিদ্ধ করেছেন।
১১ ই জুন, বিশ্বটি রিচার্ড স্ট্রসের জন্মের দেড়শতম বার্ষিকী উদযাপন করে। এবং আজ, তাঁর রচনাগুলি শোনার জন্য আমরা আমাদেরকে জিজ্ঞাসা করি: মহান মাস্টারের ভাগ্য এবং কাজের নাটকটি কী ছিল? তাঁর সৃষ্টিশীল জীবনের মাঝে, শান্তির জার্মানির সমৃদ্ধির সুখী বছরগুলি কাটিয়ে, দ্বিতীয়টির সামরিক আগ্রাসনে স্বেচ্ছাসেবীর অংশীদার হয়ে ওঠার পরে তৃতীয় রীখকে কীভাবে আবিষ্কার করেছিল তার জন্য এটি কেমন ছিল? তার মানুষের নৈতিক অবক্ষয় এবং আধ্যাত্মিক পতনের পরিবেশ? দুর্দান্ত স্ট্রস কী ছিল এবং কী তাকে বিশ্ব সঙ্গীত শিল্পের এত মাস্টারপিস তৈরি করার অনুমতি দিয়েছিল? এই নিবন্ধে কথা বলা যাক।
ফর্মের বাইরে কী
প্রতিটি সংগীতের একটি ফর্ম থাকে এবং ফর্মটি অবশ্যই সামগ্রীর সাথে মিলিত হয়। সংক্ষেপে, সুরেলা, স্বাস্থ্যকর শিল্পে, এটি এমন সামগ্রী যা তার সম্পূর্ণ পর্যাপ্ত প্রকাশের জন্য ফর্মটি বেছে নেয়। প্রায় অন্য উপায় না. এই বিষয়বস্তু কি? এটি একটি সত্যিই আকর্ষণীয় প্রশ্ন …
উত্তরটি সহজ। কোনও গানের সংগীত বিষয়বস্তু একটি অভ্যন্তরীণ অনুসন্ধান, আকাঙ্ক্ষা, এর লেখকের অভাব। এটি আমাদের দেহের আকাঙ্ক্ষা নয়, আরও কিছু, যা বিভিন্ন প্রকারভেদে মৌলিক "খাওয়া-দাওয়া - শ্বাস-প্রশ্বাস - ঘুম" এর বাইরে, প্রাণী প্রকৃতির উপরে একটি অতিরিক্ত আকাঙ্ক্ষা। এই ইচ্ছাটি বস্তুগত নয়, তবে এ থেকে এটি গৌণ হয় না। বিপরীতে, শিল্পী, যেমন তারা বলে, তিনি নিজের কাজটি তৈরি না করা পর্যন্ত না খাওয়া বা ঘুমাতে পারবেন না।
শারীরিক জগতের বাইরে কোনও কিছুর অভ্যন্তরীণ অনুসন্ধান, আমার "আমি" এর অস্তিত্বের মূল কারণ অনুসন্ধান - এটি নির্দিষ্ট ধরণের লোকদের জন্য সাধারণ আকাঙ্ক্ষা, যাকে সিস্টেম-ভেক্টর মনোবিজ্ঞানে শব্দটির মালিক বলা হয় ভেক্টর এবং সাউন্ড সুরকারদের একটি বিশেষ উপহার হ'ল এই আকাঙ্ক্ষাকে সংগীত সৃজনশীলতার সাথে গলে ফেলার ক্ষমতা, এর গভীরতা এবং সামগ্রীতে inশ্বর্যের অনন্যতা।
এই লোকগুলির সংগীতের এত অভাব হয় যে তারা প্রতিদিন এটি করে এবং নিজের জন্য নয়, অন্যের জন্য বাজানোর দক্ষতা বিকাশ করে। এটি তাত্পর্যপূর্ণ যে এখানে নিজের জন্য খেলতে সক্ষম লোকদের চেয়ে অনেক কম সংগীতশিল্পী-অভিনয় রয়েছে। এটার মানে কি? সুরকার হয়ে ওঠার জন্য, একজনকে কেবল নিজের শারীরিক "চাওয়া" কেবল একটি সহজ ফিলিংয়ের চেয়ে বেশি কিছু করার জন্যই নয়, এটি কেবলমাত্র একজন সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হতে হবে না, তবে আপনার অভ্যন্তরীণ অনুসন্ধানকে বাহ্যিক দিকে নিয়ে যেতে এবং ভাগ করতে শিখতে হবে আপনি অন্যদের সাথে অজ্ঞানের গভীরতায় যা শুনছেন …
শৈশব ও কৈশোরে
শৈশব থেকেই রিচার্ড স্ট্রস পড়াশোনা করতে খুব পছন্দ করতেন এবং অত্যন্ত পরিশ্রমী শিক্ষার্থী ছিলেন। তিনি ছয় বছর বয়সে রচনা শুরু করেছিলেন এবং প্রচুর পরিমাণে শীট সংগীত পূর্ণ করেছিলেন, সংগীত রচনা ও রেকর্ড করার দক্ষতার বিকাশ করেছিলেন যদিও এই পর্যায়ে তাঁর রচনাগুলি অনুকরণীয় ছিল। ছেলের প্রয়াস তার পিতাকে খুশি করেছিল, যিনি পুত্রকে ধ্বংসাত্মক igশ্বর্যবাদে পড়তে রোধ করার জন্য সমস্ত কিছু করেছিলেন, কিন্তু ধীরে ধীরে এবং গভীরভাবে তার প্রতিভাটি জার্মান ক্ল্যাসিকিজমের চাবিতে বিকশিত করেছিলেন, মোজার্ট, হ্যাডন, বাখের পদাঙ্ক অনুসরণ করে, কিন্তু কোনওভাবেই না "ভয়ঙ্কর" ওয়াগনার, যাকে ফ্রেঞ্চ স্ট্রাউস প্রচণ্ড ঘৃণা করেছিলেন।
তৎকালীন বিখ্যাত ফরাসী হর্ন খেলোয়াড়, ফ্রাঞ্জ স্ট্রাউসের একটি কঠিন চরিত্র ছিল। বেশ কয়েকটি বর্ণনা অনুসারে, আমরা বলতে পারি যে তিনি ভেক্টরগুলির একটি মলদ্বার-ত্বকের সংমিশ্রণ পেয়েছিলেন, মলদ্বার বর্ণবাদকে কঠোর শৃঙ্খলা ও নিয়ন্ত্রণের জন্য ত্বকের সাথে মিশ্রিত করেছিলেন। তিনি সর্বদা তার মতামত রেখেছিলেন এবং আক্রমণাত্মকতা ছাড়াই এটিকে প্রকাশ করেছিলেন, যা তাকে মিউনিখ অর্কেস্ট্রা নেতৃত্ব এবং অর্কেস্ট্রা সদস্যদের অপছন্দ অর্জন করেছিল, যেখানে তিনি তার সারা জীবন কাজ করেছিলেন। রিচার্ডের মা, বিখ্যাত Pshor ব্রিউয়ারদের পরিবারের একজন, শান্ত এবং কোমল মহিলা ছিলেন যাঁরা ঘন ঘন হতাশার শিকার হন, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তার একটি শব্দ ভেক্টর রয়েছে। সর্বোপরি, হতাশাগ্রস্থ লোকেরা যারা হতাশার শিকার হন।
রিচার্ডের শিক্ষা ছিল বহুমুখী। ভিজ্যুয়াল ভেক্টরের বিকাশ শব্দের একের বিকাশের পিছনে নেই - তরুণ স্ট্রাউস অনুরাগীভাবে সূক্ষ্ম শিল্প পছন্দ করতেন এবং চিত্রকলায় খুব পারদর্শী ছিলেন। তিনি প্রচুর পড়া এবং সক্রিয়ভাবে অপেরা এবং কনসার্ট হলগুলিতে অংশ নিয়েছিলেন। একমাত্র বিষয় যা তিনি বিশেষভাবে পছন্দ করেননি তা ছিল গণিত। সমীকরণের পরিবর্তে একটি বেহালা কনসার্টের স্কেচ সহ এই বিষয়ে সামান্য রিচার্ডের স্কুল নোটবুক সংরক্ষণ করা হয়েছে। তবে, ভবিষ্যতের সুরকারের এখনও একটি ত্বক ভেক্টর ছিল: ভবিষ্যতে, রিচার্ড গণনা বা অর্থনীতিতে ত্বকের ভেক্টরের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি নিয়ে কোনও সমস্যা করবে না। এটি কেবল ছিল যে গণনা তার প্রধান আগ্রহ নয় - উচ্চতর ভেক্টররা আরও চেয়েছিলেন।
আপনি যদি তার শৈশব এবং যৌবনের বিবরণটি ডুবিয়ে রাখেন, তবে চারপাশের যারা তাদের 19 বছর বয়সী রিচার্ড বার্লিনে প্রস্থান করার পরে সেখানে ইতিমধ্যে এর সংগীতশিল্পী ছিল তাদের সম্মিলিত সমর্থন দিয়ে, কতটা সুরেলাভাবে তা লক্ষ্য করা কঠিন? সর্বোচ্চ ক্যালিবার, ভবিষ্যতের সুরকার বৃদ্ধি পেয়েছে এবং বিকাশ করেছে। তার বাবা-মা এবং পরিবেশের প্রচেষ্টার মাধ্যমে, রিচার্ড ভেক্টরগুলির শব্দ-ভিজ্যুয়াল লিগামেন্টের বিকাশের জন্য প্রায় আদর্শ শর্ত রেখেছিলেন।
বার্লিনে, স্ট্রাউস জনপ্রিয় ছিলেন, তাঁকে সর্বত্র আমন্ত্রিত করা হয়েছিল: সুন্দর বাড়িতে নৈশভোজ করার জন্য, অর্কেস্ট্রার মহড়া ও অপেরা প্রিমিয়ারের জন্য। যৌবনের শক্তির বান্ডিল হিসাবে স্ট্রস প্রায়শই অবিরাম সংখ্যক বাদ্যযন্ত্র প্রকল্পের মধ্য দিয়ে যাত্রা শুরু করে, পিয়ানোবাদক, সেলফিস্ট, সমালোচক বা সাংবাদিকদের সাথে ব্যবসা শুরু করেছিলেন। তিনি 20 বছর বয়সী ছিলেন, তিনি মিতব্যয়ী জীবনযাপন করেছিলেন, তার বাবা-মায়ের অর্থ অপেরা এবং কনসার্টগুলিতে বুদ্ধিমানের সাথে ব্যয় করেছিলেন এবং ঠিক কী চান তা তিনি জানতেন।
রিচার্ডের সংগীত ইতিহাসের অন্যতম উজ্জ্বল ব্যক্তিত্ব, সিম্ফোনিক কন্ডাক্টর এবং একটি আশ্চর্য পিয়ানোবাদক, লিজ্টের শিক্ষার্থী এবং ওয়াগনার অনুসারী রিচার্ডের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন। বুলের দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছিল স্ট্রসের প্রথম দিকের কাজগুলিতে: "উত্সব মার্চ" এবং ই ফ্ল্যাট মেজরটিতে 13 টি বাতাসের জন্য সেরেনেড। স্ট্রেসের জীবনে সিদ্ধান্ত গ্রহণযোগ্য ভূমিকা নেওয়ার লক্ষ্য ছিল বোলো।
এছাড়াও স্ট্রাস কোসিমা ওয়াগনারের সাথে বন্ধুত্ব করতে পেরেছিলেন। বলোর প্রাক্তন স্ত্রী কোসিমা তাঁর স্বামীকে ছেড়ে চলে গেলেন এবং নিজেকে একজন বালকের জন্য দেবতা রিচার্ড ওয়াগনারের প্রেমে পড়েন। তিনি তরুণ স্ট্রসের সাথে অত্যন্ত সহানুভূতির সাথে আচরণ করেছিলেন এবং একজন কন্ডাক্টর এবং সুরকার হিসাবে তাকে সমর্থন করেছিলেন।
এই বার্লিন বছরগুলিতে, রিচার্ড স্ট্রস একটি সজীব, উন্মুক্ত, আবেগপ্রবণ চরিত্রযুক্ত উচ্চ শিক্ষিত, সংগীত-আচ্ছন্ন, আকর্ষণীয় যুবক হিসাবে বিকশিত হয়েছিল।
উপরের ভিত্তিতে, আমরা সুরকারের সিস্টেমিক প্রতিকৃতি সম্পূর্ণ করতে পারি। স্ট্রাস ভেক্টরগুলির সেটের নেতৃত্বে অবশ্যই ছিল প্রভাবশালী সাউন্ড ভেক্টর। রিচার্ড সংগীতের জন্য এবং সংগীতের জন্য বেঁচে ছিলেন, এটাই তার অর্থ, তাঁর ধারণা। সু-বিকাশিত নীচের ভেক্টররা তাকে জার্মান রাজধানীর কঠিন অঞ্চলে সহজেই চলাচলের অনুমতি দিয়েছিল। তাঁর পড়াশুনা এবং উচ্চ পেশাদারিত্বের সাথে সবকিছু করার মতো যথেষ্ট অধ্যবসায় ছিল, সে যাই হোক না কেন। তাঁর সংগীতের কেরিয়ার গড়তে তাঁর ত্বকের যথেষ্ট উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। ভিজ্যুয়াল ভেক্টর তাকে বাইরে বেরোনোর এবং শ্রোতাদের সাথে ক্রমাগত যোগাযোগ করা থেকে বিরত থাকতে দেয় না। এবং উচ্চ মেজাজের কারণে বিশেষ আবেগ এবং উদ্যোগের সাথে উপরের সমস্ত কিছু করা সম্ভব হয়েছিল।
রিচার্ড স্ট্রস নামের একটি হীরাটির সমস্ত দিকগুলি অর্জন করতে এবং একটি ঝলকানি হীরায় রূপান্তর করতে খুব বেশি সময় লাগবে না।
নিজস্ব পদ্ধতি
বার্লিনে যাওয়ার আগে রিচার্ড স্ট্রস তার পিতার নিরলস প্রভাবের মধ্যে ছিলেন। প্রথমে এটি এখনও সংরক্ষণ করা হয়েছিল - চিঠিপত্রের মাধ্যমে। তবে সেই মুহুর্তটি এসেছিল যখন রিচার্ড তার প্রভাব থেকে বেরিয়ে নিজের অনুসন্ধান শুরু করতে সক্ষম হয়েছিল, মূল এবং অসামান্য ব্যক্তিত্বের প্রভাব ছাড়াই নয়, যাদের সাথে ভাগ্য এত উদারতার সাথে তাকে উপহার দিয়েছিল।
স্ট্রসের অন্যতম অনুপ্রেরণা ছিল আলেকজান্ডার রিটার, একজন মধ্যযুগীয় বেহালা এবং মধ্যযুগীয় সুরকার, তবে একজন শিক্ষিত এবং সুপরিচিত মানুষ এবং ওয়াগনারের এক অনুগামী অনুসারী। রিটারের দার্শনিক ধারণা এবং প্রতিচ্ছবি স্ট্রসের আধ্যাত্মিক এবং সংগীত অনুসন্ধানে নতুন দফায় অনুঘটক হিসাবে কাজ করেছিল।
তাঁর অন্তর্নিহিত বিশ্বের প্রথম রূপান্তরটি ছিল রিচার্ড ওয়াগনারের সৃজনশীলতা এবং দার্শনিক ধারণার ভক্ত হিসাবে অনিবার্য রূপান্তর। তারা বলে যে অপেরা ত্রিস্তান এবং আইসোল্ডের প্রতি স্ট্রাউসের ভালবাসা এত গভীর এবং দৃ.় ছিল যে জীবনের শেষ বছরগুলিতে তিনি ক্রমাগত তাবিজ হিসাবে তাঁর সাথে এই স্কোরটি বহন করেছিলেন।
ভন বলোর কাছে লেখা একটি চিঠি থেকে তরুণ রিচার্ডের বাদ্যযন্ত্রের ইশতেহারটি এইভাবে বলেছিল: "চেতনা এবং কাঠামোর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ এমন একটি শিল্প তৈরি করতে, যা শ্রোতার জন্য স্পষ্ট ধারণা তৈরি করতে পারে, সুরকারকে অবশ্যই তিনি চাইলে ভিজ্যুয়াল ইমেজে ভাবতে পারেন শ্রোতার কাছে তাঁর ধারণা পৌঁছে দেওয়ার জন্য। তবে এটি কেবল তখনই সম্ভব যখন এই প্রোগ্রামটি সাথে আসে বা না হয় নির্বিশেষে কোনও রচনাটি একটি কার্যকর কাব্যিক ধারণার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়।"
নির্দোষ-গবেষক অদৃশ্যভাবে সংগীত তৈরির জন্য দৃষ্টিভঙ্গি এবং শব্দটির অন্তর্নির্মিত স্থানটি এখানেই অবস্থিত, যা স্ট্রসের কাজের ভিত্তি তৈরি করেছিল এবং তাঁর রচনার অনন্য নিদর্শন গঠন করেছিল। এই প্লেক্সাসের গুরুত্ব ব্যাখ্যা করতে, আসুন আমরা কিছুটা দূরে সরে যাই।
বিদায়ী মলদ্বার এবং আগত ডার্মাল ডেভেলপমেন্টাল পর্যায়গুলির মধ্যে দুটি historicalতিহাসিক যুগের বিরতিতে - রিচার্ড স্ট্রসের একটি অনন্য সময়ে বেঁচে থাকার নিয়ত ছিল। এই প্রক্রিয়াটির প্রথম শুরুটি স্ট্রসের যৌবনের সাথে মিলে যায়। এগিয়ে এখনও সমাজের প্রতিক্রিয়াশীল পায়ুসংক্রান্ত অংশের মারাত্মক খিঁচুনি ছিল, এটি একটি উন্নত বর্ণের ধারণা তৈরিতে লিপিবদ্ধ ছিল এবং লক্ষ লক্ষ মানুষের হত্যার দিকে পরিচালিত করেছিল। এগিয়ে এখনও মানবতাবাদের ধারণাগুলির নিখুঁত এবং অভূতপূর্ব উত্থানের বিভীষিকার এক তিক্ত উপলব্ধি ছিল।
এই সমস্ত এখনও যৌথচেতনতার গভীরতায় পাকানো ছিল এবং মানব জীবনের পৃষ্ঠে বিরল পরীক্ষার স্পাইক দিয়ে অঙ্কুরিত হয়েছিল, শিল্পের মাস্টারদের কাজেই সকলের জন্য মানসম্পন্ন একটি গণ সংস্কৃতি জন্মগ্রহণ করেছিল। সমাজের বেশিরভাগের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য ভিজ্যুয়াল ফর্মে পোশাকটি তৈরি করে মানুষের কাছে শিল্পকে "আনা" দেওয়ার মাধ্যমে, রিচার্ড স্ট্রসের মতো রচয়িতা গণসংস্কৃতি গঠনে অবদান রেখেছিলেন।
সৃজন
একজন সত্যিকারের চর্মরোগ বিশেষজ্ঞের মতো রিচার্ড স্ট্রাউস ছিলেন একদম সঙ্গীত ধর্মান্ধ। কাজ না করতে পেরে তিনি আতঙ্কিত হয়েছিলেন। সংগীত রচনা এবং পারফর্ম করা ছিল তাঁর জীবনের উত্সাহ re
তাঁর কাজের প্রথম পর্যায়ে স্ট্রাউস ওয়াগনারের ধারণাগুলি দ্বারা প্রভাবিত হয়ে বেশ কয়েকটি স্বতঃস্ফূর্ত কবিতা তৈরি করেছিলেন, যেখানে ভিজ্যুয়াল ভিজ্যুয়াল সিরিজ তৈরির জন্য সংগীত ভাষার রূপান্তর একটি লক্ষ্য এবং একটি উপায় হয়ে ওঠে। প্রশস্ত সুরেলা ভাষা, চরিত্রগত সুর, ঝলকানি অর্কেস্টেশন দর্শকদের কাজের মূল চরিত্রের চোখ দিয়ে বিশ্বকে দেখার অনুমতি দেয়।
আত্মার বীরত্ব, অবিশ্বাস্য শক্তি, অনুভূতির সূক্ষ্ম বাদ্যযন্ত্রের কবিতা - এগুলি শ্রোতাদেরকে একটি অতীব ঝড়ের সাথে বহন করে, উদাসীন থাকার কোনও সুযোগই দেয় না। ভায়োনিজ ওয়াল্টজ স্টাইলে রচিত একটি বেহালা একক এবং একটি নাচের থিম উভয়ই স্ট্রসের পক্ষে মার্জিতভাবে কাব্য হতে পারে। জীবনের সৌন্দর্য এবং সম্প্রীতির অনুভূতি, বীরত্বের রোমান্টিক প্যাথগুলি, মহিলা উপস্থিতি, যৌন আবেগের নির্ভীক অকপটতা তাঁর কাজগুলিকে আক্ষরিক অর্থেই আবদ্ধ করেছিল।
তার মধ্যে সবচেয়ে নিখুঁত হিসাবে, কেউ "ডন জুয়ান" কবিতাটি বের করতে পারেন যা স্ট্রসের গর্বের জন্য তাঁর শ্রোতাদের জগতকে উত্সাহী প্রশংসক এবং কোনও কম উত্সাহী বিরোধী হিসাবে বিভক্ত করে তোলে। আজকাল, ডন জুয়ান এর আনন্দদায়ক থিমগুলি থেকে একাধিক সিনেমার সুরটি অনুলিপি করা হয়েছে। রিচার্ড স্ট্রসের পক্ষে আমাদের ডিজনি এবং হলিউডের ছবিগুলি থেকে দুর্দান্ত অভিনয়ের জন্য কৃতজ্ঞ হওয়া উচিত।
"ডেথ অ্যান্ড আলোকিতকরণ" এবং "এভাবে জারথুস্ত্রা" সিম্ফোনিক কবিতাগুলি ছিল বেশ আলাদা, যা মাস্টারের শব্দ অনুসন্ধানকে প্রতিফলিত করে। তাদের মধ্যে স্ট্রসের মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু শারীরিক জীবন এবং বীরদের সাহসী অ্যান্টিক্স নয়, অভ্যন্তরীণ অনুসন্ধান এবং নিজেকে জানার আকাঙ্ক্ষা ছিল।
মৃত্যু এবং আলোকসজ্জা (১৮৮৮-১89৮৯) একটি অসাধারণ সৌন্দর্যের একটি কবিতা, যা গুরুতর অসুস্থ ও গভীরভাবে ভোগা ব্যক্তির রাষ্ট্রের কণ্ঠে মূর্ত হয়ে ওঠে, যাকে আমরা জীবন বলি এমন কিছুর অর্থ কী তা এই প্রশ্নে শোকাহত। তিনি মৃত্যুর ধাঁধা সমাধান করে জীবনের ধাঁধা সমাধান করার চেষ্টা করেন।
কবিতাটি একটি অভ্যন্তরীণ অনুসন্ধান প্রতিফলিত করে, তবে অবশ্যই এটির কোনও উত্তর দিতে পারে না। স্ব-সচেতনতা, চিন্তার সঠিক ঘনত্ব হ'ল সমাজের একটি কণা হিসাবে প্রতিটিটির স্বতন্ত্র কাজ, যা কেউ অন্যের পক্ষে সম্পাদন করতে পারে না। সুরকারদের এই প্রশ্ন শ্রোতার মধ্যে জাগ্রত করা।
কবিতাটির বিশ্ব বিখ্যাত প্রথম বাক্যাংশ এভাবে বলা হয়েছে জারাথুস্ট্র (1896):
ত্রিশ বছর বয়স থেকেই স্ট্রাউস অপেরা লেখার প্রতি গভীর আগ্রহ দেখাতে শুরু করেছিলেন। 1894 সালে তিনি অপেরা গুনট্রাম তৈরি করেছিলেন। এটি তাত্পর্যপূর্ণ যে, প্রথমদিকে রিটারের প্রভাব অনুসরণ করে স্ট্রাউস হঠাৎ করেই তার নতুন অধিগ্রহণ করা বিশ্বদর্শন থেকে পিছিয়ে পড়ে এবং একটির মধ্যে তার বামপন্থী পরামর্শদারের চেয়ে বাম দিকে ঝাঁকুনি পড়ে যায়। অপেরাটির মূল চরিত্রটি মূল চক্রান্তটি অনুসরণ করে না এবং সমাপ্তিতে খলনায়ক হত্যার জন্য স্বেচ্ছায় ধর্মীয় আদালতে আত্মসমর্পণ করার পরিবর্তে, সে নৈতিক সন্ধানে যায় এবং কেবল তার বিবেকের মধ্যে সে যা করেছে তার একটি উত্তর চেয়েছিল । দুর্ভাগ্যক্রমে, জনসাধারণ এবং এমনকি রিটার, প্রগতিশীল ধারণাগুলির ডানাগুলিতে উড়ে যাওয়া, এই জাতীয় ঘটনার জন্য প্রস্তুত ছিল না। তারা তার নায়ককে আইনের করুণাতে দিতে স্ট্রসের অনীহা দেখে ক্ষোভ প্রকাশ করেছিল। অপেরা ব্যর্থ হয়েছিল এবং স্ট্রসের নৈতিক অবস্থান প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। কিছুক্ষণের জন্য…
1901 সালে লিখিত দ্বিতীয় অপেরা, ল্যাক অফ ফায়ার, আরও সার্বজনীন থিমকে সম্বোধন করার প্রয়াস ছিল যে মহিলাটি পুরুষের মূল কেন্দ্র এবং চালিকা শক্তি। স্ট্রস বাইরে থেকে এই বিষয়ে যোগাযোগ করেছিলেন, যা এই অপেরাটির জনপ্রিয়তার বৃদ্ধিও রোধ করেছিল। অনেক সমসাময়িকের আন্তরিক বিস্ময়ের জন্য, তৎকালীন অভিজাত শ্রেণীর প্রধান প্রতিনিধি অপেরাটিকে অশ্লীল হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন এবং মনোযোগ দেওয়ার যোগ্য নয়।
Time সময়ের সংগীত, ধ্রুপদী রোমান্টিকতার অবস্থানকে দৃol় করার চেষ্টা করে (১৮৯৩ সালে ড্যাভাক, নভে স্বেট থেকে সিম্ফনি; ভার্দি ফালস্টাফ, ১৮৯৩) এখনও ধর্মান্তরিত হয়ে বিশ্বস্ত রইল। পুরো সঙ্গীত ফ্রন্টের পাশাপাশি, ইতিমধ্যে পরিবর্তনগুলি দৃশ্যমান ছিল। মহলারের সিম্ফোনিস, বাউডিলায়ারের রচনার গান এবং দেবুসির আফটার অফ এফান ইতিমধ্যে ওয়াগনারীয়-পরবর্তী ভাষায় কথা বলেছে।
মানবিক আকাঙ্ক্ষার উত্স এবং তাদের অর্থ উত্সাহিত করার প্রয়াসে সুরকাররা স্বপ্নের জগতে ফিরে আসার জন্য নেশা রঙিনতার আকাঙ্ক্ষা প্রদর্শন করেছিলেন এবং যৌনতায় যৌনতার ব্যবহার শুরু করেছিলেন। এগুলি স্ট্রসের কাজগুলিতে সনাক্ত করা যায়। তিনি মানব অস্তিত্বের উত্তেজনাপূর্ণ বিষয়গুলিকে সঙ্গীতের ক্ষেত্রে বিপরীতভাবে প্রকাশ করতে পেরেছিলেন: প্রলোভন ও অবাধ্যতা, পুরুষ ও স্ত্রী নীতি, জীবন ও মৃত্যু, লিঙ্গ এবং হত্যা।
"সেলোম"
ধর্মীয় ভাববাদী জোকানান হেরোদের প্রাসাদে বন্দী। হেরোদের স্ত্রী সালোমের কন্যা একটি 15 বছর বয়সী কিশোরী নবীর প্রেমে পড়ে। সে তাকে প্রত্যাখ্যান করে। সালোক হেরোডের জন্য সাতটি ওড়নার নাচ নাচালেন। সালোমের নাচে খুশী হেরোদ তাকে প্রতিশ্রুতি পূর্ণ করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। সালোক জোকাননের মাথা চাইলো। হেরোদ নবীকে ফাঁসি দিতে বাধ্য হন। জোকাননের মাথাটি যখন মেয়েটির কাছে পৌঁছে দেওয়া হয়, তখন সে মৃত নির্বাচিত ব্যক্তির প্রতি প্রকাশ্যে তার ভালবাসা প্রকাশ করে। এটি বিভ্রান্তিকর এবং সাক্ষীদের জন্য হতবাক। সেলোম নিহত হয়।
ওপেরা সালোম প্রথম মঞ্চস্থ হয়েছিল ড্রেসডেনে। এটি ভিয়েনায় নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন অপেরাতে স্ক্রিনিং চলাকালীন তা সরানো হয়েছিল। ১ May মে, ১৯০6 সালে অস্ট্রিয়ান শহর গ্রাজে সেলোম মঞ্চস্থ হয়। দর্শকদের মধ্যে ছিলেন মাহেলার, বার্গ, শোয়েনবার্গ, পুকিনি, জেলিনস্কি, জোহান স্ট্রসের বিধবা মহিলা এবং আরও অনেকে। অসংখ্য অপেরা প্রেমিক এবং এমনকি মুকুটযুক্ত মাথা এই পারফরম্যান্সে অংশ নিয়েছিলেন। এমনকি থমাস মানের উপন্যাস ডক্টর ফাউস্টাসের নায়ক কল্পিত চরিত্র অ্যাড্রিয়ান লেভারকানও সেখানে ছিলেন ১ 17 বছরের অ্যাডলফ হিটলারের সাথে …
অপেরাটি ছিল এক দুর্দান্ত সাফল্য। উস্কানিমূলক অস্পষ্টতা সত্ত্বেও, এই সংগীতে এমন কিছু ছিল যা কাউকে উদাসীন রাখেনি। লেখক যে সাহসের সাথে পূর্বে সম্পূর্ণ নিষিদ্ধ বিষয়গুলির দিকে নজর দিয়েছিল তা শ্রোতাদের বিস্মিত করেছিল যতটা না অপেরা নিজেই তার বিষয়। তৎকালীন জনগণ রাজা হেরোদের দরবারের বিতর্ক, প্রিন্সেস সালোমের অবারিত আচরণ, এবং অপেরা-শেষে জোকনানের উপর উন্মাদ সালোমের কুরুচিপূর্ণ দৃশ্যে এবং উন্মুক্ত সেলোমের উন্মুক্ত যৌন বিজয়ের মধ্যে কলঙ্ক দেখেছে।
আমরা আজ এই অপেরাটি কীভাবে দেখব?
একটি 15-বছর-বয়সী মেয়ে তার সৎপিতা হেরোদের প্রাসাদে বাস করে, যা তার মায়ের ঘনিষ্ঠতা সত্ত্বেও তাকে হয়রানি করে। সালোম জোকানানের সাথে দেখা করেছিলেন, যাকে অপেরাতে বিখ্যাত নবী বলা হয়। স্ট্রস ধর্মীয় ছিলেন না এবং তিনি জানতেন যে তিনি কোন ভাববাদীর পক্ষে জোকাননকে সর্বোত্তম আলোকে চিত্রিত করেননি। তাঁর চরিত্রটি সীমাবদ্ধ এবং অনুপযুক্ত ছিল। জোকনান সেলোমে জাগ্রত হয়েছিল ভালবাসার এক অনুরাগী আকাঙ্ক্ষা।
লর্ড চেম্বারলাইন 1910 সালে লন্ডনে অপেরা প্রযোজনার আগে এটি দেখানোর জন্য জোর দিয়েছিলেন বলে Thisশ্বরের মানুষটির আশীর্বাদ কামনা করে এমন কোনও নিষ্পাপ মেয়ের অনুভূতির রোমান্টিক উদ্দীপনা এটি কোনওভাবেই ছিল না। সালোমের কাছে এই ভালবাসা হঠাৎ অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছিল যে "ভালবাসার রহস্য মৃত্যুর রহস্যের চেয়েও বড়।" তাঁর স্পষ্টত চূড়ান্ত অপারেটিক একাকীকরণটি জোছানানের প্রধানের সাথে, নামকরণ করা "নেক্রোমেন্সি", মেসেরিক শব্দ দিয়ে শেষ হয়:
এবং! আমি তোমার মুখকে চুমু দিলাম, জোকনান, আমি তোমার মুখকে চুমু খেলাম।
আপনার ঠোঁটে তীব্র স্বাদ ছিল। এটি রক্তের মতো স্বাদ পেয়েছে?..
হয়তো এটাই প্রেমের স্বাদ। তারা বলে যে ভালবাসার তীব্র স্বাদ আছে।
কিন্তু এখনো. কোন ব্যাপার না. আমি তোমার মুখকে চুমু দিলাম, জোকনান, আমি তোমার মুখকে চুমু খেলাম।
ওয়াগনারের "ত্রিস্তান" প্রথম প্রযোজনায় প্রায় চল্লিশ বছর কেটে গেছে। ত্রিস্তানের সমাপ্তিতে, আইসলডে মৃত ত্রিস্তানের শরীরে "ভালবাসা ছড়িয়ে দেয়"। তবে দুটি ফাইনালের মধ্যে, ত্রিস্তান এবং সালোমের মধ্যে একটা দোলাচল আছে। প্রথম ক্ষেত্রে, মর্মান্তিক দম্পতি সামাজিক রীতিনীতিগুলির কারণে তাদের সম্পর্কটি উপলব্ধি করতে পারেনি: পায়ুপথ রক্ষণশীলতার ক্ষেত্রে, বিবাহিত মহিলা তার স্বামীর সেরা বন্ধুর সাথে সুখী হতে পারে না, এমনকি যদি তিনি তাদের এই সুযোগটি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেবেন বলে সিদ্ধান্ত নেন।
"সালোম" -তে একটি ভিন্ন পরিকল্পনার ট্র্যাজেডি: এটি তাদের আকাঙ্ক্ষার সন্তুষ্টির জন্য মারাত্মক লড়াই, যা লক্ষ্যের পথে কোনও উপায় ব্যবহার করার জন্য কোনও ব্যক্তির প্রস্তুতি দেখায়। এবং এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে মূল চরিত্রটি একটি অল্প বয়সী মেয়ে। তিনি একটি নতুন, প্রজন্মের গ্রহণের ক্রমবর্ধমান আকাঙ্ক্ষার মতো মূর্ত প্রতীকের মতো, নিজের সম্পর্কে আরও জটিল, আরও জটিল জটিল মানসিক এবং সম্পূর্ণ ভুল বোঝাবুঝি, নৈতিক দিকনির্দেশনাগুলির ক্ষতি।
সারা জীবন স্ট্রাউস নিখুঁত অপেরাটির জন্য নিখুঁত লাইব্রেটো অনুসন্ধান করেছিলেন searched তিনি 15 টি অপেরা লিখেছেন এবং এই ধারায় তাঁর সৃজনশীল অনুসন্ধানটি অস্বাভাবিকভাবে প্রশস্ত ছিল। "গোলাপের শেভালিয়ার" - একটি কমিক অপেরা, যা জনসাধারণের কাছে সবচেয়ে প্রিয়, স্ট্রোসের দ্বারা বিদ্রূপের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সংগীত কৌতুক হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। স্ক্রিপ্টটি XVIIII শতাব্দীর কাজগুলি এবং বিশেষত মোজার্টের অপেরাগুলির জন্য স্টাইলাইজেশন হিসাবে হফম্যানস্টাল নামে একজন উজ্জ্বল লিবারেটিস্ট লিখেছিলেন। অ্যানোক্রোনজমগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে সংগীতে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল: 19-20 শতকের ভিয়েনস ওয়াল্টজগুলির সাথে পুরানো সময়ের সুরগুলি মিশ্রিত করা।
প্রথম নজরে, অপেরা, বিষয়বস্তুতে হালকা, প্রধান চরিত্র মার্শালশা, একটি উজ্জ্বল এবং আকর্ষণীয় মহিলা, সমাজে একটি উচ্চ পদ, অন্তর্ভুক্ত মার্শালਸ਼ਾ, সোফি, নববধূ এর প্রেমিকা 17 বছর বয়সী যুবক, কাউন্ট অক্টাভিয়ান মার্শালশার কাজিন। অপেরা চলাকালীন অষ্টাভিয়ান তরুণ সোফির প্রেমে পড়ে। শেষ অভিনয়টিতে, বিখ্যাত ত্রয়ী শোনায়, যেখানে মার্শালਸ਼ਾ অক্টাভিয়ানকে অস্বীকার করে এবং সোফির সাথে তার জীবনকে যুক্ত করার জন্য তাকে রাজি করে। অষ্টাভিয়ের অংশটি মেজো-সোপ্রানোর জন্য রচিত হয়েছিল, 18 শতকের অপেরা oতিহ্যে কৌতুকপূর্ণ অপ্রচলতার বিবরণ দিয়ে অপেরাটি বিভক্ত। মার্শালের চরিত্রটি স্ট্রসের পক্ষে বিশেষত সফল ছিল এবং তিনি এই চরিত্রটিকে তাঁর অন্যতম সেরা সৃষ্টি বলে মনে করেছিলেন।
স্ট্রাউস যদি উজ্জ্বল ভিজ্যুয়াল স্ট্রোক সহ সিম্ফোনিক কবিতা লিখে থাকেন, ছোট পর্ব এবং বিভিন্ন চরিত্রের ত্বকের মতো দ্রুত পরিবর্তন করে, তবে তাঁর অপেরাতে তিনি মূলত পায়ূ ভেক্টরের মূল্যবোধের উপর নির্ভর করেছিলেন এবং প্রায়শই অতীতের বিষয়গুলি বেছে নিয়েছিলেন, এমনকি তাদের জন্য প্রাচীন অতীত। উদাহরণস্বরূপ, ইলেক্ট্রার মতো একটি অপেরাতে সংবেদনশীল মূলটি হ'ল পায়ূ বিরক্তি এবং প্রতিশোধের তৃষ্ণার্ত, বস্তু এবং যা ঘটছে তার বিষয় উভয়ের জন্যই ধ্বংসাত্মক।
"নাইট অফ দ্য গোলাপ"-এ, "বয়স্ক" ত্রিশ-বছর বয়সের সৌন্দর্যের থিম, একজন যুবত প্রেমিককে স্বেচ্ছায় হারানো বা স্বেচ্ছায় ছেড়ে দেওয়া, সত্যিকারের দুঃখের অনুভূতি জাগিয়ে তোলে, যদিও মার্শালশা তাদের মধ্যে একজন নন দু: খিত সর্বোপরি, তিনি অক্টাভিয়ানের জন্য উপযুক্ত প্রতিস্থাপন খুঁজে পাবেন এবং নতুন উপন্যাসে ভুলে যাবেন। এক উপায় বা অন্যভাবে, শেষ ত্রয়ী প্রেমকে বিদায়ের একটি অবিস্মরণীয় পর্বের মতো শোনাচ্ছে এবং সংগীতের হালকা দুঃখ এবং সৌন্দর্য এই মুহুর্তের সত্যিকারের ট্র্যাজেডিকে আড়াল করে না এমন এক মনোমুগ্ধকর মহিলার জন্য যারা উত্তরণের অনিবার্যতা সম্পর্কে সচেতন সময়
যুদ্ধ
"রূপান্তরকারী, বা কনসার্টো ফর 23 স্ট্রিংস" স্ট্রসের অন্যতম কাজ যা 1943 সালে শুরু হয়েছিল, যখন মিউনিখ অপেরা হাউসটি ধ্বংস করা হয়েছিল, যার সাথে তার প্রায় পুরো জীবনটি যুক্ত ছিল। ড্রেসডেনের বর্বর এবং কৌশলগতভাবে বুদ্ধিহীন বোমা ফেলার পরে, ভিয়েনা অপেরাতে আগুন এবং ধ্বংসের পরে 1945 সালে, রূপকটি সম্পূর্ণ হয়েছিল completed
নাটকটির সংগীত মরে যাওয়া জার্মান সংস্কৃতিতে শোকের কবলে পড়েছে। নাটকটিতে ওয়েগনারের ত্রিস্তান এবং ইসলডির উদ্ধৃতি, স্ট্রসের শেষ অপেরা, আরবেলা এবং একটি লডউইগ ভ্যান বিথোভেনের বীরত্বপূর্ণ সিম্ফনি থেকে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মার্চ থিম ব্যবহৃত হয়েছে। স্কোর এ এই থিমটি "ইনমেওরিয়াম" শব্দটির সাথে রয়েছে।
এই নাটকটি কার জন্য উত্সর্গীকৃত তা নিয়ে সংগীতবিদরা দীর্ঘকাল তর্ক করেছেন। এটি প্রমাণিত হয়েছে যে সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, স্ট্রস যুদ্ধের মতো ভয়াবহ ঘটনার জন্য দায়ী মানুষের দুষ্টতার শিকড়গুলি বোঝার জন্য গ্যোথের কাজগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন। যুদ্ধের সময় স্ট্রাউসকে অনেকটা পথ পেরিয়ে যেতে হয়েছিল। তাঁর পুত্রবধূ, তাঁর একমাত্র ছেলের স্ত্রী এবং দুই নাতি নাতির মা ছিলেন ইহুদি বংশোদ্ভূত এক মহিলা। তাঁর কাছে এই অতি প্রিয় মানুষের জীবন বাঁচাতে স্ট্রাউস কিছু সময়ের জন্য তৃতীয় সংস্কৃতিতে সংস্কৃতি মন্ত্রীর দায়িত্ব পালন করেছিলেন, যেখানে তাঁর সাথে বিনা পরামর্শে তাকে নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল।
স্ট্রস দীর্ঘ সময় এই ভূমিকা পালন করেনি, কারণ তিনি তার নতুন অপেরা সাইলেন্ট ওম্যানের কর্মসূচি থেকে জাতীয়তার কারণে নির্বাসনে থাকা লিবারেটবাদী স্টিফান জুইগের নাম সরিয়ে দিতে অস্বীকার করেছিলেন। শীঘ্রই, গেস্টাপো স্ট্রাসের থেকে জুইগের কাছে একটি স্পষ্টবাদী চিঠি আটকেছিল, যেখানে তিনি নাৎসিদের প্রতি তাঁর অবজ্ঞার কথা লিখেছিলেন। স্ট্রাউসকে তাত্ক্ষণিকভাবে পদ থেকে সরানো হয়েছিল এবং তার বিশ্বব্যাপী খ্যাতি ও কর্তৃত্বের জন্য না হলে সম্ভবত হত্যা করা হত। তাঁর পুত্র এবং পুত্রবধূকে একবার গেস্টাপো দ্বারা অপহরণ করা হয়েছিল এবং বেশ কয়েক দিন কারাগারে কাটিয়েছিলেন, যতক্ষণ না স্ট্রাউস তাত্ক্ষণিকভাবে তার মুক্তির আবেদন করার জন্য তার সফর থেকে ফিরে আসে।
তাঁর নাতি-নাতনিরা, যখন তাদের যুদ্ধের সময় স্কুলে যেতে হয়েছিল, স্থানীয় বাসিন্দারা তাদের দ্বারা হামলা ও হুমকি দিয়েছিল। তাদের উপর থুতু মেরে ভয় দেখানো হয়েছিল। যুদ্ধের পরে, স্ট্রসের বিরুদ্ধে যুদ্ধের আগে তৃতীয় রাইকের হয়ে কাজ করার প্রসঙ্গে বিচার করা হয়েছিল এবং পুরোপুরি খালাস পেয়েছিলেন। যুদ্ধের পরে, এর জনপ্রিয়তা পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। একবার সুইস সেন্টারিয়ামে চিকিত্সার জন্য ফ্রান্স এবং সুইজারল্যান্ডের সীমানা পেরিয়ে স্ট্রস সমস্ত নথি ভুলে গিয়েছিলেন। ফরাসী সীমান্তরক্ষী বাহিনী তাকে চিনতে পেরেছিল, শ্রদ্ধার সাথে তাকে অভিবাদন জানায় এবং পাসপোর্টের অভাব সত্ত্বেও তাকে সীমান্ত পার হতে দেয়।
উপসংহার
রিচার্ড স্ট্রস দীর্ঘ ও সফল জীবন যাপন করেছিলেন। তিনি দুটি বিশ্বযুদ্ধ থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন এবং তাঁর কাজ এবং তার কিছু ক্রিয়াকলাপ এখনও সংগীতবিদ এবং byতিহাসিকদের দ্বারা বিপরীতভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে।
উদাহরণস্বরূপ, 12-স্বর সংগীতের স্রষ্টা আর্নল্ড শোয়ানবার্গ একবার বলেছিলেন: "আমি কখনও বিপ্লবী হইনি, স্ট্রসই আমাদের সময়ে একমাত্র বিপ্লবী ছিলেন!" কিন্তু ঐটি কোন ঘটনা ছিলনা. রিচার্ড স্ট্রাউস কোনও বিপ্লবী ছিলেন না এবং নেতৃত্ব দিয়ে ভবিষ্যতের পথ দেখিয়েছিলেন, বরং তিনি দুর্দান্ত রোম্যান্টিকের শৃঙ্খলার সমাপনী লিঙ্ক ছিলেন।
স্ট্রসের দীর্ঘ এবং অস্বাভাবিক বাদ্যযন্ত্রের সমাপ্তি ছিল চারটি চূড়ান্ত শেষ গানের মাধ্যমে। এই গানে সত্যই জীবনযাপনের পরে, তিনি নির্ভয়ে চোখকে মৃত্যুর দেখার যোগ্যতায় সবাইকে ছাড়িয়ে গেছেন। এইভাবে, এই গানের divineশ্বরিক সৌন্দর্যে, সর্বশেষ জার্মান রোমান্টিক রিচার্ড স্ট্রস তাঁর পার্থিব যাত্রা এবং তার শব্দ অনুসন্ধান শেষ করেছিলেন।
