এ + এ - এইচ = আনা, আমেদিও এবং নিকোলে
প্যারিসে, মন্টপার্নেসে কোয়ার্টারে (দ্য মিউস অফ মাউন্ট) রূ ডেলাম্ব্রেয়ের ছোট্ট রাস্তায়, বিশ শতকের গোড়ার দিকে বিখ্যাত ফরাসি কবি এবং শিল্পীদের নামে অনেক হোটেল রয়েছে। যারা ফরাসি কবিতার সাথে পরিচিত নয় তাদের জন্য অ্যাপলিনায়ার হোটেলের নাম আপনাকে কিছু বলবে না, তবে বিলবোর্ডে তরুণ আন্না আখমাতোভার সিলুয়েট লাইনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বক্ররেখার সাথে অঙ্কনটি লক্ষ্য না করেই ভিলমোডিগালিয়ানির পাশ দিয়ে যাওয়া অসম্ভব with দাম।
আমি আপনাকে, বিদ্রূপ
এবং সমস্ত বন্ধুদের প্রিয়, সের্সকোয়ে সেলো প্রফুল্ল পাপী, আপনার জীবনে কী ঘটেছে তা দেখাতে চাই।
উঃ আখমাতোভা
প্যারিসে, মন্ট্পার্নাসে কোয়ার্টারে (দ্য মিউস অফ মাউন্ট) রূ ডেলাম্ব্রেয়ের ছোট্ট রাস্তায়, বিশ শতকের গোড়ার দিকে বিখ্যাত ফরাসি কবি এবং শিল্পীদের নামে অনেক হোটেল রয়েছে। যারা ফরাসি কবিতার সাথে পরিচিত নন, অ্যাপলিনায়ার হোটেলের নাম আপনাকে কিছু বলবে না, তবে বিলবোর্ডে তরুণ আন্না আখমাতোভার সিলুয়েট লাইনগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত বক্ররেখার সাথে অঙ্কনটি লক্ষ্য না করেই ভিলমোডিগালিয়ানির পাশ দিয়ে যাওয়া অসম্ভব is দাম। হোটেলের প্রবেশপথের উপরে, ঝর্ণাবিশিষ্ট মোদিগলিয়ানির স্বাক্ষর, একটি ঝর্ণা উঠোন ইতালির সাথে আমেদোর জন্মভূমি এবং দেয়ালের উপরে তাঁর রচনাগুলির অনুলিপিগুলি সহ জোটবদ্ধ করে। এটি শিল্পী সম্পর্কে অনেক কিছু বলে, যদিও উস্তাদ নিজেই সম্ভবত এই বিল্ডিংটিতে ছিলেন না।
রিউ ডেলাম্ব্রে হোটেল ভিলা মোদিগলিয়ানী থেকে মন্টপার্নেস এবং রাস্পাইলের বুলেভার্ডগুলি একটি পাথর নিক্ষেপ যা একটি জাহাজের অনুরূপ একটি প্রাচীন বিল্ডিংয়ের চারপাশে দুটি নদীর মতো প্রবাহিত। এই বাড়ির নিচতলায় রয়েছে বিখ্যাত প্যারিসিয়ান ক্যাফে "রোটুন্ডা", যার মালিকের সাথে, কিংবদন্তি অনুসারে, মোদিগলিয়ানি কখনও কখনও তার স্কেচ এবং ন্যাপকিনে স্কেচ দিয়ে অর্থ প্রদান করেছিলেন।
গত শতাব্দীর শুরুতে, "রোটুন্ডা" একটি ক্লাব, একটি স্বর্গ, অর্ধ-দরিদ্র আন্তর্জাতিক বোহেমিয়ার একসাথে পরিণত হয়েছিল, যিনি প্যারিসে খ্যাতি এবং স্বীকৃতির জন্য একটি উচ্চ আকাঙ্ক্ষা নিয়ে পেইন্টিং অধ্যয়ন করতে এসেছিলেন। তিনি বিশ্বকে পিকাসো, অ্যাপলিনায়ার, ম্যালাভিচ, ছাগল, কোক্টো, রিভেরা এবং আরও অনেক শিল্পী, কবি, লেখক উপহার দিয়ে নতুন শতাব্দীর শিল্পের পথগুলি নির্ধারণ করার লক্ষ্য নিয়েছিলেন। এঁরা সকলেই বৃদ্ধ বয়সে বেঁচে ছিলেন না, এবং মাত্র কয়েকজন ধনী হয়েছিলেন।
যদি দরিদ্র শিল্পীরা, যারা পরে বিখ্যাত হয়ে বিক্রি হয়েছিল, তারা যদি তাদের সৃজনশীল জীবনের প্রথমার্ধে সুখী এবং ধনী হন, তবে তারা তাদের মাস্টারপিস তৈরি করতে পারত না। পৃথিবী ক্ষুধার দ্বারা শাসিত হয়, আরও বেশি শিল্প দ্বারা by
"আমরা দুজনেই একটি প্রতারণামূলক দেশে ভ্রমন করেছি এবং আমরা তীব্রভাবে অনুতাপ করেছি …"
আন্না আখমাতোভা
আন্না আখমাতোভা এবং নিকোলাই গুমিলিভের যুবকেরা সবচেয়ে উজ্জ্বল হয়ে পড়েছিল, তবে রাশিয়ান শিল্পের সর্বাধিক স্বল্পতম সময় - রজত যুগ। কোনও সংস্কৃতি দুঃখজনক ভাগ্যের প্রতিভাধর কবি এবং কবিদের এমন নক্ষত্রকে জানে না, তারা বিশ্বের কোনও দেশে খুঁজে পাওয়া যায় না।
দেখে মনে হয়েছিল যে দীর্ঘ স্থবিরতার পরে, প্রকৃতির সাথে উদার হাতে রাশিয়ান বিশ্বে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছড়িয়ে পড়ে একটি শব্দ ভেক্টর এবং মূত্রনালী এবং শব্দের সংমিশ্রণযুক্ত বিশাল সংখ্যক লোক, তাদের বৈশিষ্ট্যগুলিতে নিমগ্ন হওয়ার সুযোগ দেয়, অনিবার্য কাজ তৈরি করে সাহিত্য এবং শিল্প।
বৈচিত্র্যময় মর্যাদাপূর্ণ প্রতিভাবান রঙ্গকের এই গিরাটটি সমগ্র বিশ্ব সংস্কৃতিতে এক বিরাট প্রভাব ফেলে সূক্ষ্ম নাটকীয় স্ট্রোক দিয়ে গোটা বিশ্বকে আঁকিয়েছিল, এটি তার মান হয়ে ওঠে, এটি একটি নতুন ছন্দ দেয়, আভন্ত-গার্ড পেইন্টিং এবং কবিতায় শব্দের নতুন জ্যামিতি দেয়।
"এবং আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি স্থান এবং সময়ের অন্ধ রূপান্তরে চিরতরে হারিয়ে গিয়েছিলাম …"
নিকোলে গুমিলিভ
ভাগ্য আখমাতোভা এবং গুমিলিভকে একসাথে সেরস্কো সেলোতে নিয়ে এসেছিল। যুবক আখমাতোভা আশ্চর্য অ-শাস্ত্রীয় সৌন্দর্যের অধিকারী ছিলেন, "ওল্ড বেলাইভার স্কেটের এক নবজাতকের কড়া চেহারা"। সমস্ত বৈশিষ্ট্য মুখটিকে সুন্দর বলার জন্য খুব তীক্ষ্ণ”" (ভেরা নেভেদমস্কায়া। স্মৃতিচারণ)।
অস্কার উইল্ডের প্রশংসক, তরুণ কবি নিকোলাই গুমিলিভ, রোমান্টিক উদ্দেশ্যগুলির বাইরে, সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে কিছু অবিশ্বাস্য, সর্বস্বাসী প্রেমের একটি তারকা, অগত্যা নাটকীয়, তার জীবনে উত্থিত হওয়া উচিত। আমাকে আর অপেক্ষা করতে হয়নি। তিনি যখন 17 বছর বয়সেছিলেন, তিনি চৌদ্দ বছর বয়সী অন্যা গোরেনকোর সাথে দেখা করেছিলেন, ভবিষ্যতের দুর্দান্ত কবি আনা আখমাতোভা।
আমি একজন মহিলাকে জানি: নীরবতা, শব্দগুলি থেকে তিক্ত ক্লান্তি তার জীর্ণ শিষ্যের
রহস্যময় ঝাঁকুনিতে বেঁচে থাকে
।
তার আত্মা
কেবল
শ্লোকটির পিতল সংগীতের জন্য অধীর আগ্রহে উন্মুক্ত, জীবনের আগে ডলনি এবং আনন্দময়
অহংকারী এবং বধির।
নিকোলে গুমিলিভ
নিকোলাই স্টেপনোভিচ পাঁচ বা ছয়বার একটি পরিপক্ক মেয়েকে তার স্ত্রী হওয়ার প্রস্তাব দেয়, তবে প্রত্যাখ্যানের পরে প্রত্যাখ্যান হয়। গুমিলিভ কি নিজের প্রতি এই ভালবাসার কল্পনা করেছিলেন, চামড়ার মতো উপায়ে কি তিনি তার লক্ষ্য অর্জন করতে চেয়েছিলেন, নাকি তিনি পায়ুপথের একগুঁয়েমিতে চালিত হয়েছিলেন? পলিমার্ফগুলির আকাঙ্ক্ষাগুলি বহু-স্তরযুক্ত এবং কারণ ও প্রভাবের সমস্ত জটিলতা আবিষ্কার করতে একটি বিস্তৃত ক্ষেত্র সহ সিস্টেমিক জীবনী সরবরাহকারী। এক না কোনও উপায়ে আন্না গোরেঙ্কোর হাত পেতে ব্যর্থ হয়ে তিনি প্যারিসে চলে যান, যেখানে তিনি আত্মহত্যা করার সিদ্ধান্ত নেন। আত্মহত্যা করা তার সাউন্ড ভেক্টরের ইচ্ছা ছিল না, এটি ছিল একটি ব্যানাল ভিজ্যুয়াল ব্ল্যাকমেইল। নোংরা শিনে ডুবে যাওয়ার বিষয়ে তিনি তার মতামত বদলেছিলেন: এটি পুরোপুরি অস্বস্তিকর মনে হত, তাই গুমিলিভ কোট ডি আজুরের কাছে গিয়েছিলেন, যেখানে ফরাসি পুলিশ তার আত্মঘাতী পরিকল্পনাগুলি "জীবনে" রোধ করেছিল, তরুণ রাশিয়ান কবিকে ভুল করে বলেছিল একটি ভবঘুরে
এমন ব্যর্থতায় দুঃখিত হয়ে নিকোলাই গুমিলিভ প্যারিসে ফিরে আসেন, কিন্তু আত্মহত্যার চিন্তাভাবনা তাকে ছেড়ে যায় না। এটি বাধা মেয়ের উপর একটি মানসিক নোঙ্গর ঝুলানোর একগুঁয়ে পায়ুসংক্রান্ত অভ্যাসের সাথেও মিশে গেছে: "আমি আপনাকে আমার মৃত্যুর জন্য দোষ দিতে বলি …"
তারপরে তিনি স্থির অ্যাটিকের কোথাও নয়, জনসাধারণ্যে, বোইস ডি বুলগনে তাজা বাতাসে বিষ প্রয়োগের সিদ্ধান্ত নেন। দর্শকের দর্শকদের প্রয়োজন, বোয়স ডি বোলোনে নিজেকে বিষিয়ে তোলা সংস্কৃতি এবং বিনোদনের একটি পার্কে নিজের গায়ে হাত দেওয়ার মতো। দুর্ভাগ্য আত্মহত্যা দ্রুত আবিষ্কার এবং পুনরুদ্ধার করা হয়। ভাগ্যক্রমে, বিষটি এখনও এর বিষাক্ত প্রভাব প্রয়োগ করার সময় পায়নি।
"এবং যে মহিলাকে দেওয়া হয়েছিল, প্রথমে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন, আমরা উপভোগ করি …"
নিকোলে গুমিলিভ
এই ধরনের পরিবর্তনের ফলে আতঙ্কিত হয়ে আনা গোরেঙ্কো আরও একটি প্রস্তাবের পরে গুমিলিভের স্ত্রী হতে রাজি হন। আনন্দিত বর বিবাহের প্রস্তুতির পরিবর্তে বেশ কয়েক মাস আফ্রিকা পালিয়ে যায়। তারা অবশেষে 1910 সালের 25 এপ্রিল বিয়ে করেছিল। “আমি আমার যৌবনের এক বন্ধুকে বিয়ে করছি,” আখমাতোভা তার আত্মীয় এস ভি ভি স্টেইনকে লিখেছিলেন। "তিনি এখন তিন বছর ধরে আমাকে ভালবাসেন, এবং আমি বিশ্বাস করি যে আমার ভাগ্য তার স্ত্রী হবে …"
গেমিলিভদের এস্টেটে বিয়ের পরে টেরভার প্রদেশের নিকোলাই স্টেপেনোভিচের মায়ের সাথে স্থায়ীভাবে বসবাস করার পরে, আন্না অ্যান্ড্রিভনা খুশি হননি। “তিনি টেবিলে চুপ করে ছিলেন এবং তত্ক্ষণাত অনুভূত হয়েছিল যে তিনি স্বামীর পরিবারে একজন অপরিচিত। এই পুরুষতান্ত্রিক পরিবারে নিকোলাই স্টেপনোভিচ নিজে এবং তাঁর স্ত্রী উভয়েই ছিল সাদা কাকের মতো। মা বিচলিত হয়েছিলেন যে তার পুত্র প্রহরী বা কূটনীতিকের মধ্যে সেবা দিতে চাননি, তবে কবি হয়েছিলেন, আফ্রিকাতে অদৃশ্য হয়েছিলেন এবং কিছু দুর্দান্ত স্ত্রীকে নিয়ে এসেছিলেন, কবিতাও লিখেছেন, সবকিছু নীরব। কখনও কখনও তিনি অন্ধকার চিন্টজ পোষাকের মতো, সানড্রেসের মতো, বা অমিতব্যয়ী প্যারিসিয়ান টয়লেটগুলিতে হাঁটেন … (ভেরা নেভেদমস্কায়া, স্মৃতিচারণ)।
অপরাধবোধ একটি মলদ্বার ভেক্টর সহ লোকের অন্তর্নিহিত। নিকোলাই স্টেপনোভিচ তাঁর আত্মঘাতী ব্ল্যাকমেল দিয়ে তাকে আন্নার অজ্ঞান পরিচয় দেওয়ার জন্য সমস্ত কিছু করেছিলেন। তিনি এই উস্কানিতে আত্মহত্যা করেছিলেন, সম্ভবত সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি "সহ্য করবেন এবং প্রেমে পড়বেন"। এটি দীর্ঘ 8 বছর ধরে "সহ্য" ছিল। জোরপূর্বক বিবাহের জন্য, এটি অনেকটা। এই সময়ের মধ্যে, এই দম্পতির একটি পুত্র লেভুশকা ছিলেন, ভবিষ্যতের বিখ্যাত নৃতাত্ত্বিক, ইতিহাসবিদ এবং অনুবাদক লেভ নিকোলাইভিচ গুমিলিভ। ছেলের ভাগ্য খুব তিক্ত ছিল, তার মায়ের সাথে সম্পর্ক আরও খারাপ হয়েছিল। পায়ু-ভিজ্যুয়াল শিশু, যাকে তার দাদী, নিকোলাই স্টেপেনোভিচের মা, 16 বছর বয়স পর্যন্ত লালিত করেছেন, তিনি তার মাতৃসোধের সংযমের জন্য আন্না আন্দ্রেয়েভনাকে কখনও ক্ষমা করেননি।
পারস্পরিক ভুল বোঝাবুঝি, মা ও ছেলের বিচ্ছিন্নতা বিংশয়ের দশকে ইতিমধ্যে চিহ্নিত করা হয়েছে। তারপরে লেভা তার মাকে খুব ভালবাসত, তার স্নেহ, যত্ন প্রয়োজন। তিনি তার জন্য অপেক্ষা করছিলেন, প্রতিবার তিনি অন্তত ইস্টার এবং বড়দিনের জন্য আসতে বললেন। তিনি কেবল নিজেকে আখমাতোভার ঠান্ডার জন্য দোষ দিয়েছেন। লেভা গুমিলিভের পাভেল লুকনিটস্কির কাছে ১৯২৫ সালের শেষের দিকে লেখা একটি চিঠি থেকে: "মা আমার আগমনের পর থেকে আমাকে লেখেননি, এটা সত্য, আমি কিছুটা ঝাপসা করে দিয়েছি এবং সে আমার মধ্যে হতাশ হয়েছিল।"
তবে আনা এবং নিকোলাস প্রথম থেকেই "প্রেমে পড়েনি", স্পষ্টতই। তারা বুঝতে পেরেছিল, তাদের মলদ্বার-ভিজ্যুয়াল ভেক্টরগুলির সম্পত্তিগুলির সাথে একমত হয়ে একে অপরকে শ্রদ্ধা ও প্রশংসা করেছে, তবে তাদের মধ্যে কোনও আবেগ ছিল না: "আমরা একে অপরের প্রতি বন্ধুত্বপূর্ণ এবং অভ্যন্তরীণভাবে অনেক ণী ছিলাম। তবে আমি তাকে বলেছিলাম যে আমাদের চলে যেতে হবে। তিনি আমার আপত্তি করেননি, কিন্তু আমি দেখেছি যে সে খুব বিরক্ত হয়েছিল …”গামিলিভ, ততক্ষণে ততক্ষণে একজন সুপরিচিত কবি, তাঁর স্তবীর কবিতাটিকে তিতকুশ করে বিবেচনা করেছিলেন, কারণ তিনি একজন মহিলাকে নারী হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন তাঁর স্ত্রী, কবি নন। উভয় কবিদের ত্বকের ভেক্টর তাদের মধ্যে একটি দৃশ্যমান প্রতিযোগিতা তৈরি করেছিলেন, এতে আনা আন্ড্রেভনা নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। আন্না এবং নিকোলাইয়ের সৃজনশীল হিংসা তাদের উপকার করেছিল, আয়াতের গুণগত মান উন্নত করেছিল এবং একই সাথে ইতিমধ্যে ভঙ্গুর পারিবারিক বন্ধনকে ধ্বংস করেছিল।
প্রেম সম্পর্কে বলতে গিয়ে, ইউরি বার্লানের সিস্টেম-ভেক্টর সাইকোলজি লিঙ্গগুলির মধ্যে সম্পর্কের ক্ষেত্রে গন্ধ এবং ফেরোমোনকে একটি বিশেষ জায়গা প্রদান করে। কেবল গন্ধের মাধ্যমেই গভীর প্রাণীর স্তরের লোকেরা তাদের সম্পর্ক তৈরি করতে সক্ষম হয়, তারা যে দিকই পরুক না কেন। সঙ্গীর গন্ধ নেওয়ার অভ্যাস যৌন আকাঙ্ক্ষাকে নিস্তেজ করে এবং একটি শব্দ ভেক্টরের উপস্থিতি একটি ব্যক্তিকে যৌনকেন্দ্রিক করে তোলে। আকর্ষণ হ'ল ফেরোমোন যা একজন ব্যক্তিকে তিন বছরের জন্য একত্রে রাখতে পারে। আন্না অ্যান্ড্রিভনা এবং নিকোলাই স্টেপনোভিচের মধ্যে বিবাহ প্রথম থেকেই ধ্বংসপ্রাপ্ত ছিল। আখমাতোভা ভেক্টরদের ত্বক-শব্দ বান্ডিল দ্বারা আঁকানো অ্যামাদেওর সাথে সম্পর্ক মলদ্বার-ভিজ্যুয়াল শিল্পীর প্রাকৃতিক আকর্ষণের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ।
"হতাশা নেই, লজ্জা নেই, এখন নয়, পরে নয়, তখনও নয়!"
আন্না আখমাতোভা
আত্মহত্যার চেষ্টার কারসাজি আন্নার চোখে নিকোলাই স্টেপনোভিচের প্রতি আকর্ষণ ও সহানুভূতি যোগ করেনি। যে কোনও মহিলা, বিশেষত গত শতাব্দীর শুরুতে, তার এন্ডোরফিনগুলির অংশটি সুরক্ষা এবং সুরক্ষার বোধের মাধ্যমে মস্তিষ্কের ভারসাম্যে প্রকাশ করার চেষ্টা করে। এই অনুভূতিটি কোথা থেকে আসতে পারে এবং একই সময়ে একজন ব্যক্তির প্রতি ভালবাসা যিনি তাকে জোর করে তাকে বিয়ে করার জন্য প্ররোচিত করে এবং যদি সে অস্বীকার করে তবে সে বারবার আত্মহত্যা করার চেষ্টা করে?
সুতরাং, কারওই অবাক হওয়া উচিত নয় যে আন্না অ্যান্ড্রিভনা প্যারিসে তাঁর হানিমুনের সময় দরিদ্র শিল্পী আমেদেও মোদিগলিয়েনি, একজন বিখ্যাত হার্টথ্রবের সাথে পরিচিত ছিলেন। শিল্পী এবং কবিদের মধ্যে ফেরোমোনসের আদান-প্রদান এত তাড়াতাড়ি এবং তীব্রতার সাথে ঘটেছিল যে রোমান্টিকরা একে প্রথম দর্শনেই প্রেম বলে অভিহিত করে। স্বাভাবিকভাবেই, এটি কোনও ভিজ্যুয়াল ভেক্টর ছাড়াও করতে পারে না। এটি জানা যায় যে দর্শকরা বিশ্বকে আলাদা, শক্তিশালী, উজ্জ্বল, আরও সংবেদনশীল এবং আরও বেশি পরিমাণে বোঝে।
প্যারিসের বাতাস নিজেই আন্নাকে মাদক করে তোলে এবং তারপরে রোটুন্ডা ক্যাফে রয়েছে তার অর্ধ-পাগল সৃজনশীল বোহেমিয়া সহ, যেখানে তারা দৃ strong় আরবি কফি পান করে, এই আশায় যে নৈমিত্তিক পরিচিত কেউ বা হঠাৎ "ধনী" বন্ধুবান্ধব যারা তাদের শেফ- ডি'উভ্রে, আপনি যে কাপ পান করেন তার জন্য অর্থ প্রদান করুন, একটি গ্লাস বা দুটি "অবুঝ" বেউজোলাইস ন্যুভো ওয়াইন সরবরাহ করুন, বা চশমা ভাগ করুন।
আন্না নিজেকে প্যারিসের বোহেমিয়ান হ্যাঙ্গআউটের একেবারে কেন্দ্রে মন্টপার্নাসে খুঁজে পেয়েছিলেন, যেখানে দারিদ্র্য, মদ্যপান এবং মাদকাসক্তিতে একটি নতুন প্রজন্মের শিল্প তৈরি হচ্ছে। মিউজেসের পর্বত থেকে রোটুন্ডা ক্যাফের অর্ধেক বাসিন্দা শীত, ক্ষুধা এবং দীর্ঘস্থায়ী রোগে মারা যাবেন। বাকিরা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পশ্চিমাঞ্চলীয় ফ্রন্টে মাথা নীচু করে দেবে, অথবা অ্যাপলিনায়ারের মতো গ্যাসের দ্বারা বিষ প্রয়োগ করে অক্ষত অবস্থায় ফিরে আসবে, যাতে আরও দু'বছর গুরুতর আযাবের মধ্যে থাকতে পারে।
এবং এই সমস্ত প্যারিসের বিশৃঙ্খলার কেন্দ্রবিন্দুতে একটি উজ্জ্বল হলুদ রঙের স্যুট-এর একজন লোক আছেন - আমেদিও মোদিগলিয়ানী, তিনি কোনও স্পেনীয় নন, তিনি ইতালিয়ানও নন, "তুস্কান রাজপুত্র", "স্পিনোজার বংশধর" এবং "একজন ব্যাংকারের পুত্র", যদি আপনি তাঁর কথায় বিশ্বাস করেন কিন্তু তারা তাঁকে বিশ্বাস করে না, যেমন তারা অভ্যন্তরীণ অভিজাতদের পরেও তাঁর “রাজকীয়” ব্যক্তির প্রতি বিশ্বাস রাখে না। তিনি অনিবার্য সুদর্শন, সাহসী, অনৈতিক, কামুক। নান্দনিক স্পর্শী গুমিলিভ তাঁর সাথে কোথায় প্রতিযোগিতা করতে পারেন? এটি সমস্ত একটি কেলেঙ্কারী দিয়ে শুরু হয়েছিল। আমেদিও ও নিকোলাই নামে দু'জন জেদী মানুষ আন্নার কারণে প্রায় তাদের মাথার মুখোমুখি হয়েছিল। একজন মালিক এবং নতুন স্বামী হিসাবে, অন্য একজন শিল্পী হিসাবে যিনি তাঁর যাদুঘর খুঁজে পেয়েছেন।
“আসুন দেখি এই কোকুন থেকে কী বিকাশ ঘটে। হতে পারে একজন শিল্পী"
আমেদিওয়ের মা ইউজেনিয়া মোদিগলিয়ানির ডায়েরি থেকে
একটি ভাল পরিবারের একজন তরুণ দক্ষিণাঞ্চলের জন্য, প্যারিস মূলত তার স্যাঁতসেঁতে জলবায়ু এবং অর্থের অভাবে একটি কঠিন পরীক্ষা হিসাবে দেখা গেছে। আর্টস-এর রাজধানীতে কয়েক বছরের জীবনের পরে, মোদিগলিয়ানি একজন মার্জিত, দানশীল এবং স্নেহশীল যুবককে একটি মাতাল মাতাল, গণ্ডগোল ও জঞ্জাল হয়ে উঠেন। প্রথমদিকে, ইতালিয়ানদের কাজগুলি কেনা হয়নি, তাঁর চিত্রকর্মটি খুব অস্বাভাবিক ছিল। তবে তার চিত্রগুলি নিউ ওয়ার্ল্ডের মধ্যস্থতাকারী কিছু ব্যবসায়ীকে আগ্রহী হয়ে উঠল, যিনি শিল্প সম্পর্কে কিছুই জানেন না এমন বিদেশী সংগ্রাহকদের কাছে পুনর্বিবেচনার জন্য সস্তা হিসাবে এক্সপ্রেশনবাদী কাজ কিনেছিলেন, আমেদিও তাত্ক্ষণিকভাবে এই চুক্তিটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।
তামাক এবং খাবার কিনতে, তিনি লক্ষণগুলি আঁকেন, মলদ্বারে উপায়ে হস্তশিল্পের শ্রম উপার্জন করেন। তাঁর চিত্রকর্মগুলির জন্য, তিনি অর্থ আশা করেননি, অর্থ তার পক্ষে খুব কম আগ্রহ ছিল। তিনি স্বীকৃতি এবং খ্যাতি কামনা করেছিলেন।
মডেল হিসাবে আখমাতোবাকে মিলিত করা মোদীর কাজে সত্যই বদলে যাবে। তিনি প্রতিকৃতি চিত্রকর্মে তার নিজস্ব স্টাইলটি খুঁজে পাবেন, লাইন এবং রঙের সরলতায় প্রতিভা দেখিয়ে দেহ এবং মুখের দীর্ঘায়িত অনুপাতের সাথে সুন্দরীদের ক্যানভাসগুলিতে তৈরি করবেন - "হয় নান বা বেশ্যা"। "আমি একটি মানুষের আগ্রহী … মুখটি প্রকৃতির সর্বাধিক সৃষ্টি …" - মোদিগলিয়ানী বলেছিলেন।
একবার প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী আমেদিও মোদিগলিয়ানি প্রায় একবার নৈপুণ্যের চিত্রশিল্পী, কারুকাজের একজন সহকর্মীর সাথে লড়াইয়ে নেমেছিলেন, যা প্রকৃতির চিত্রিত করার মূর্খতা প্রমাণ করে। “কোনও প্রাকৃতিক দৃশ্য নেই। সৃজনশীলতার একমাত্র সম্ভাব্য কারণ শুধুমাত্র মানুষ … আমি মনে করি মানুষ এমন একটি পৃথিবী যা কখনও কখনও কোনও বিশ্বের কাছে মূল্যবান হয়, তিনি তার একটি বার্তায় লিখেছিলেন।
নিঃসন্দেহে সেই সময়ের চারুকলায় ভূমিকা রেখেছিলেন আনা অ্যান্ড্রিভনা বলবেন: "প্যারিসের চিত্রকলায় ফরাসি কবিতা খেয়েছিল।" ১৯৯৩ সালে আখমাতোভা-র হারিয়ে যাওয়া এবং পাওয়া পাওয়া চিত্র হিসাবে মোদিগলিয়ানির আঁকাগুলি তাদের প্রেমের সম্পর্কের সাক্ষ্য দেয়, যদিও কবিরা নিজেই দাবি করেছিলেন যে শিল্পী তাকে জীবন থেকে আঁকেননি। তা যেমন হয় তেমনি হোক, তবে বিশেষজ্ঞদের মতে এটি নগ্ন কবিদের চিত্র ছিল যা নগ্ন শৈলীতে রচিত মোদিগলিয়ানির বিখ্যাত মহিলাদের চিত্রকর্মের সিরিজটি খুলেছিল।
প্যারিসিয়ান ফাইন আর্ট, মলদ্বার-ভিজ্যুয়াল ভেক্টর সহ প্রতিভাবান শিল্পীদের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা, ফরাসি কবিতায়ও প্রচলিত ছিল কারণ তত্কালীন ফরাসিদের মধ্যে সাউন্ড এবং মূত্রনালী নিয়ে কোনও কবি ছিল না। তাদের আলেকজান্ডার ব্লক, ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি, সের্গেই ইয়েসিনিন, মেরিনা সোভেতায়েভা ছিল না … সর্বোপরি, একটি পরিষ্কার শব্দযুক্ত মূত্রনালী ভেক্টর কেবলমাত্র রাশিয়ায় এর বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে বিকাশ ও পাতলা করতে পারে।
প্রতিভা এর অহমিকা
আমি মুক্ত. এটি আমার জন্য সব মজা, -
রাতে মিউজিকটি সান্ত্বনার উদ্দেশ্যে উড়ে যাবে, এবং সকালে গৌরব
কানের কর্কলের উপর দিয়ে খড়খড়ি বরাবর টেনে আনা হবে ।
উঃ আখমাতোভা
নিজের প্রতি তার মনোযোগ তার সমসাময়িকরা সকলেই লক্ষ করেছিলেন। “এখন আন্না আখমাতোভা থেকে … আমরা দীর্ঘ সময় ধরে কথা বললাম, এবং তারপরে আমি প্রথমবার দেখলাম যে কতটা আবেগের সাথে, হতাশাবোধহীনভাবে, সমস্ত-আকস্মিক সে নিজেকে ভালবাসে। তিনি সর্বত্র নিজেকে বহন করেন, কেবল নিজেকেই ভাবেন - এবং কেবল ভদ্রতার কারণে তিনি অন্যদের কথা শোনেন, "1921 সালের ডিসেম্বরে কর্নি চুকভস্কি তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেন। শিশু লেখকের কাছে মনে হয়েছিল যে আখমাতোভা নিজের সম্পর্কে ভাবছেন। Zvukovichka আন্না Andreevna, তার মুখোমুখি কথোপকথনকারী Cornei Ivanovich বিপরীতে, তার সহকর্মী সাহিত্যিকদের সম্পর্কে কুৎসা ও গসিপ উপেক্ষা করেনি, সত্যই চিন্তাভাবনার অন্তর্নিহিত মধ্যে নিবিষ্ট ছিল। যেকোন সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার নিজের দিকে মনোনিবেশ করেন, তাঁর পক্ষে এটি স্বাভাবিক, এবং কবি যদি তিনি অবশ্যই সত্যিকারের কবি হন এবং মৌখিক-ভিজ্যুয়াল কবিতা না হন তবে তার অভ্যন্তরীণ অবস্থাকে বিচলিত করতে এবং ছড়িয়ে দিতে শুরু করেন না। তার মন, ভাল করে জেনে"আবর্জনা কাব্য যা বাড়ায়" থেকে, ধ্রুবক কাজ করে চলেছেন, তিনি সূত্র হিসাবে স্পষ্ট এবং নির্ভুল ছড়াগুলি সম্মানে ব্যস্ত।
স্ব্বেতাভা ও সের্গেই ইফ্রনের কন্যা আরিয়াদনা এফ্রন লিখেছিলেন: "মেরিনা সোভেটিভা অপরিসীম, আন্না আখমাতোভা সুরেলা ছিলেন …" মেরিনা সোভেতায়েভা এর বিশালত্ব মূত্রনালী এবং শব্দ ভেক্টরগুলির সমন্বয়ে তৈরি হয়েছিল। আনা আখমাতোভা মলদ্বারের সাথে ত্বক-সুরের আবদ্ধতার সাথে মিলিত হয়েছিলেন এবং ভাগ্য দ্বারা তাঁর জন্য প্রস্তুত সমস্ত পরীক্ষায় তাকে একটি নির্দিষ্ট কোমলতা, সংযম এবং অমানবিক ধৈর্য দিয়েছিলেন।