মায়া প্লিজেটস্কায়া। পার্ট 1. মরা সোয়ান থেকে ফায়ার বার্ডে to
গ্রুমান্ট সিটি - বেরেন্টসবার্গের পরে দ্বীপের দ্বিতীয় শহরের আকর্ষণীয় নাম, মেয়েটিকে এতটা আনন্দিত করেছে যে একদিন সে সেখানে স্কিসে যেতে সাহস করেছিল …
“নিজেকে বিনীত করবেন না, নিজেকে একেবারে দোরগোড়ায় বিনীত করবেন না।
এমনকি নিরঙ্কুশ শাসনব্যবস্থাগুলি পশ্চাদপসরণ করেছিল, তা ঘটেছিল
আবেগ, দৃiction়তা, দৃ before়তার আগে।
আমার বিজয় কেবল সেই"
মায়া প্লাইসেটস্কায়া তে রইল
লাল কেশিকী মেয়েটি, যিনি এক বছরও বয়সের ছিল না, দৃ the়ভাবে আঁকরের পিছনের দিকে চেপে ধরেছিলেন এবং আন্নির কণ্ঠে প্রথম প্রসারিত করেছিলেন, তাঁর পেশীগুলি অনুশীলন করেছিলেন। শীঘ্রই, পাগুলি এত শক্তিশালী হয়ে উঠল যে তারা দাদার বিশাল অ্যাপার্টমেন্টের করিডোর বরাবর টিপটোসে একটি ছোট মূত্রনালী দেহ বহন করতে প্রস্তুত ছিল। বুটগুলির আঙ্গুলগুলি ক্রমাগত ছিটকে যাচ্ছিল। ভবিষ্যতের বলেরিনা, ক্লান্তি না জেনে হাই হাফ-পায়ের আঙুলের শৈশব থেকেই চলেছিল।
"বাচ্চাকে অবশ্যই দলে মানিয়ে নিতে হবে," বাবা-মা সিদ্ধান্ত নিয়ে মায়াকে কিন্ডারগার্টেনে প্রেরণ করেছিলেন। মূত্রনালী মেয়েটি স্বাভাবিকভাবেই শাসনকর্তাদের সাথে নিয়ন্ত্রন এবং ন্যানির চাপ মেনে চলা স্বাভাবিক নয়। একবার, কিন্ডারগার্টেন গ্রুপে হাঁটার পরে মায়া নিখোঁজ ছিল। কারও অনুমতি না চেয়ে তিনি সবেমাত্র বাড়ি চলে গেলেন।
মূত্রনালী ভেক্টরযুক্ত একটি শিশু, একজন প্রাপ্তবয়স্কের মতো, নিজেই সিদ্ধান্ত নেয় এবং তার নিজস্ব প্রকৃতি যেমন বলে তেমন আচরণ করে। বাহ্যিক চাপের চাপের মধ্যে পড়ে মানসিক মূত্রনালী এই অত্যাচার থেকে বাঁচার আকাঙ্ক্ষার দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। অভ্যন্তরীণ অবস্থা, মানতে অক্ষম, ঘৃণ্য বাধা এবং দেয়ালের সীমানা ছাড়িয়ে শারীরিক দেহটিকে খোলা জায়গায়, রাস্তায় ঠেলে দেয়।
স্যলবার্ডে জীবন
১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে, মায়ার পিতা কনসাল জেনারেল এবং স্পিটসবার্গনে কয়লা খনিতে প্রধান নিযুক্ত হন। সেখানে যাওয়ার জন্য আপনাকে অর্ধেক ইউরোপ ভ্রমণ করতে হবে, স্টিমারে দুই সপ্তাহ যাত্রা করতে হয়েছিল। আর্কটিক অঞ্চলটি মায়ার সাথে সংক্ষিপ্ত, উজ্জ্বল গ্রীষ্মের সাথে মিলিত হয়েছিল, সহজেই দীর্ঘ তুষার শীতে পরিণত হয়, ছয় মাসের একটি মেরু রাত এবং উত্তর আলোকে।
গ্রুমান্ট সিটি - বেরেন্টসবার্গের পরে দ্বীপের দ্বিতীয় শহরের আকর্ষণীয় নাম মেয়েটিকে এতটাই আনন্দিত করেছিল যে একদিন সে সেখানে স্কি নিয়ে যেতে সাহস করেছিল। মূত্রনালী থেকে বাচ্চা বাবা-মাকে অনেক কষ্ট দেয়। তিনি ভয়ের অনুভূতির সাথে পরিচিত নন, তিনি সাহসের সাথে কোনও ঘটনার অতল গহ্বরে ছুটে যান, প্রায়শই তার জীবনের ঝুঁকি নিয়ে।
পিতামাতারা এই ভ্রমণ সম্পর্কে জানতেন না এবং কে বাচ্চাদের জগতের ভৌগলিক সীমানা প্রসারিত করতে সামান্য মূত্রনালীকে নিষেধ করতে পারেন। কন্যা নিখোঁজ হওয়ার বিষয়টি জানতে পেরে, তার মা, যিনি স্যালোবার্ডে টেলিফোন অপারেটর হিসাবে কাজ করেছিলেন, দ্রুত অ্যালার্ম বাড়াতে সক্ষম হন। স্কাইয়াররা উদ্ধার কুকুরের সাথে উদ্ধার করতে আসে।
দীর্ঘ যাত্রায় ক্লান্ত এই ভ্রমণকারী বিশ্রাম নিতে বসে তার তুষারপাতের নীচে ঘুমিয়ে পড়েছিল। যদি এটি কুকুর ইয়াকের পক্ষে না থাকত, যাতে লোকেরা খুঁজে পেতে প্রশিক্ষিত হত, মায়া আন্ডারসনের রূপকথার নায়িকার ভাগ্যটি "দ্য গার্ল উইথ দ্য ম্যাচস" এর সাথে দেখা করতে পারত। কুকুরটি ঘুমন্ত শিশুটিকে স্নোড্রাইফট থেকে টেনে এনে কলার দিয়ে লোকের কাছে টেনে নিয়ে যায়।
বাবার নীতি
প্লিজেটসকিখ পরিবার, তাদের পিতার হাতে মাইনস এবং কনসাল প্রধানদের অবস্থানের পরেও সর্বদা বিনয়ী ছিলেন lived অ্যাপার্টমেন্টে আসবাব এবং প্রয়োজনীয় সমস্ত গৃহপালিত সামগ্রী রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ছিল।
তারপরে, years০ বছর পরে, সময়ে সময়ে মিউনিখে বসবাস করা একটি বিখ্যাত বলেরিনা, বিরক্তিকর সাংবাদিকদের ব্যাখ্যা করবেন যারা শ্যাচরড্রিনের সাথে ভাড়া নেওয়ার অ্যাপার্টমেন্ট রয়েছে এমন প্রতিটি জিনিস থেকে একটি সংবেদন তৈরি করতে প্রস্তুত, এবং সেখানে একটি নেই একক টেবিলক্লথ, কাপ বা চামচ যা তাদের অন্তর্ভুক্ত। মূত্রনালী হোর্ডিংয়ে নিযুক্ত নেই, নিলামে যায় না, প্রাচীন জিনিস এবং গহনা কিনে না। এগুলি কেবল র্যাঙ্কিং অনুসারে তাঁর কাছে উপস্থাপন করা হয়।
একবার, বড়দিনের আগে, নরওয়েজিয়ানরা উপহার হিসাবে রাশিয়ান কনসাল মিখাইল এমানুইলোভিচ প্লিসেটস্কিকে কমলার একটি পুরো বাক্স পাঠিয়ে দেয়। স্ত্রীকে সুস্থ হতে না দিয়ে মায়ার বাবা প্যাকেজটি খনিজকারীদের ক্যাফেটেরিয়ায় নিয়ে যাওয়ার এবং সমস্ত বাচ্চায় কমলা বিতরণের নির্দেশ দিয়েছিলেন। মা আপত্তি জানাতে সাহস করেননি, যদিও তিনি জানতেন যে তাঁর মেয়ে এবং তাঁর নিজের ভিটামিনের প্রয়োজন রয়েছে।
1934 সালের গ্রীষ্মে, স্পিটসবার্গনে দুই বছরের ব্যবসায়িক ভ্রমণের পরে, প্লিসেটস্কি মস্কোতে ফিরে আসেন। বার্লিন পেরিয়ে এই পথটি আবার ফুটপাতের পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতার সাথে সামান্য মায়াকে আঘাত করেছিল, ব্রাশ এবং সাবান জল দিয়ে ধুয়েছে, ফ্যাসিবাদী স্বস্তিকার সাথে মানদণ্ডের মোড়কী, মার্লিন ডায়েট্রিচের পোশাকযুক্ত ট্রাউজার-স্কার্টে সুসজ্জিত মহিলা।
উজ্জ্বল, আধা-শীতল
সোভালবার্ডে, মায়া প্রথমবারের জন্য সফল হয়েছিল এবং মঞ্চে অভিনয় চালিয়ে যাওয়ার এক অপ্রতিরোধ্য ইচ্ছা অনুভব করেছিল। কঠোর পরিশ্রমের পরে, খনিবিদরা অপেশাদার অভিনয়গুলির জন্য প্রাপ্তবয়স্কদের এবং শিশুদের জন্য অপেশাদার পারফরম্যান্সে সময় পেয়েছিল। তার পর থেকে, মেয়েটি তার অভিনয় এবং নাচ দিয়ে তার বাবা-মাকে হয়রানি করেছিল এবং একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্ট তার প্রথম পর্যায় এবং একটি মহড়া রুমে পরিণত হয়েছিল।
মস্কো ফিরে আসার পরে, পরিবারের প্রধান উদ্বেগ ছিল মস্কো কোরিওগ্রাফিক বিদ্যালয়ে তাদের মেয়েটির সংকল্প। প্রতিযোগিতা ছিল ছোট।
30-এর দশকের মাঝামাঝি ছেলে এবং মেয়েদের জন্য ভ্যালেরি চকালোভ, স্টাখানোভিটস এবং চেলিউসকিন নায়করা একটি উদাহরণ ছিলেন। প্রত্যেকে স্বপ্ন দেখেছিল স্ট্যালিনের ফ্যালকন হিসাবে আকাশে ওঠা এবং উত্তর মেরুতে প্রবাহিত, এবং অবশ্যই বোলশোই বা কিরভ থিয়েটারের মঞ্চে নাচবে না।
দেশটি তার প্রথম পঞ্চবার্ষিকী পরিকল্পনাটি সম্পন্ন করছিল এবং ব্যালেটিকে পুরানো-শাসনবিরোধী বলে বিবেচনা করা হত। এটি পরে, ষাটের দশকে, সোভিয়েত বলেরিনা মায়া প্লিসেটসকায়াকে ধন্যবাদ জানিয়ে আমাদের ব্যালেটি "গ্রহের বাকী অংশের চেয়ে এগিয়ে" থাকবে, এবং এখন পর্যন্ত ইউএসএসআর এবং সমস্ত লোকের নেতৃত্বের দিকে এটি আগ্রহী ছিল না, যাদের চিন্তাভাবনা ছিল দেশের শিল্পায়নের উদ্দেশ্যে।
মূত্রনালী ত্বকের সুরের বাইরে
ত্বকে নমনীয় এবং ছন্দবদ্ধ, মূত্রনালী ফ্যাশনে দ্রুত এবং দৃy়, সাত বছর বয়সী মায়া তার কৌতূহলী কার্টস দিয়ে পরীক্ষকদের আঘাত করেছিলেন। তাঁর সৃজনশীল জীবনের পুরো সময় জুড়ে, মায়া মিখাইলভ্না কোরিওগ্রাফিক স্কুলে সত্যিকারের ব্যালে স্কুল পান নি বলেই ভুগছিলেন।
একজন নৃত্যশিল্পীর এই প্রাথমিক অভাব তাকে এবং তার কাজ সম্পর্কে আরও দাবী করে: "আমার সমস্ত জীবন আমি একটি পেশাদার ক্লাসিকাল স্কুলের আকাঙ্ক্ষায় খেয়েছিলাম, যা সত্যিকার অর্থে শৈশব থেকেই শেখানো হয়নি। আমি কিছু জানতাম, কিছু নিয়ে গুপ্তচরবৃত্তি করলাম, আমার মন দিয়ে কিছু পেয়েছিলাম, উপদেশ শুনেছিলাম, স্টাফ করলাম। এবং সমস্ত কিছু ফিট এবং শুরু হয়, কেস থেকে কেস "[এম। প্লাইয়েসকায়া "আমি, মায়া প্লিজেটস্কায়া …"]।
ত্বকের ভেক্টরের বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যালারিনাকে শৃঙ্খলাবদ্ধ করতে এবং বহু ঘন্টা প্রশিক্ষণের জন্য বাধ্য করেছিল, এবং মূত্রনালীটি সমস্ত কিছু ফেলে দেওয়ার জন্য এবং স্টফি নৃত্যশ্রেণীর ক্লাস থেকে এবং সহকর্মী অনুশীলনকারীদের পক্ষের দৃষ্টিকোণ থেকে দূরে পালটে আসে।
সিস্টেমিক ভেক্টর সাইকোলজির বক্তৃতায় ইউরি বার্লান বলেছেন, “মূত্রনালী ভ্যাক্টর ব্যক্তিকে শৃঙ্খলাবদ্ধ হতে বাধ্য করা অসম্ভব,” মায়ার জন্য, কোনও ব্যালে প্রশিক্ষণ এই শেষ হয়েছিল যে তিনি তাঁর কাছ থেকে পালিয়ে এসেছিলেন।
তিনি সর্বদা নাচ করতে চেয়েছিলেন, এবং ব্যারেতে ব্যালে পদক্ষেপগুলি নিয়ে কাজ না করে তাদের আবেগময় সূচনার ক্ষতির দিকে অটোমেটেজমে নিয়ে আসেন। কোনও বলেরিনার ভিজ্যুয়াল ভেক্টরের জন্য, শিল্পবিদ্যা এবং আবেগ ছাড়া এটির অস্তিত্ব নেই, সর্বদা প্রথম স্থানে ছিল।
বিখ্যাত আগ্রিপ্পিনা ভাগানোভা, কোরিওগ্রাফার এবং শিক্ষক, যাদের সাথে প্লিসেসকায়া কয়েক মাস ধরে কাজ করার সুযোগ পেয়েছিলেন, মায়াকে ডাকতেন "লাল কাক"। "লাল কারণ তার চুল লাল ছিল, এবং কালো কারণ প্লিসেস্তকায়ার ছাত্র অমনোযোগী ছিল এবং কীভাবে ভাল মনোনিবেশ করতে পারে তা জানত না" [এম। বাগানভ "মায়া প্লাইসেটস্কায়া"]।
মায়ার প্রাকৃতিক সক্ষমতা লক্ষ করে ভাগানোভা তাকে লেনিনগ্রাদে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। তিনি তার সাথে "সোয়ান লেক" ব্যালে মঞ্চ করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন "এমনভাবে শয়তান অসুস্থ হয়ে পড়বে।" প্লিজেটস্কায়া প্রত্যাখ্যান করলেন। মারিইনস্কির "প্রাদেশিক" পর্যায়ে একই স্কেল ছিল না। আগ্রিপ্পিনা ভাগানোভা কোনও নতুন প্রস্তাব দেয় নি, এবং মায়া বোলশোই মঞ্চে ক্লাসিক নাচতে পারে।
মূত্রনালী থেকে মূত্রনালী এবং ত্বকের ভেক্টরগুলির মধ্যে অভ্যন্তরীণ বিরোধ কখনও থামেনি, তবে মায়া মিখাইলভনা তার নিজের রাজ্যগুলিকে নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হন, যেখানে প্রভাবশালী মূত্রনালী অদম্য বিজয়ী থেকে যায় remained
ডাইং সোয়ান থেকে ফায়ারবার্ড পর্যন্ত
ইউএসএসআর যতই historicalতিহাসিক পর্যায়ের মধ্য দিয়ে গেছে, দেশ এবং শিশু-কিশোরদের লালন-পালনের দিকে দেশ সর্বদা দুর্দান্ত মনোযোগ দিয়েছে। বালক ও বালিকাগুলি কেবল আদর্শিক ও বীরত্বপূর্ণ উদাহরণেই নয়, ধ্রুপদী শিল্প সবসময় পাশাপাশি ছিল এবং তরুণ প্রজন্মের সাংস্কৃতিক মূল্যবোধ জাগ্রত করে।
দেশটি শিশুদের জন্য প্রচুর ক্রিয়াকলাপ করেছিল, এতে শিশুরা নিজেরাই অংশ নিয়েছিল। সংগীত বিদ্যালয়গুলিতে, ব্যালে স্কুলগুলিতে, আর্ট স্টুডিওগুলিতে, ফোক থিয়েটারগুলি, সৃজনশীল দলগুলি এবং শখের দলগুলিতে, শিশু এবং কিশোররা তাদের প্রথম পেশাদার দক্ষতা অর্জন করেছিল। শিশুদের ম্যাটিনিস এবং কনসার্টে মায়ার অভিনয় তার ভবিষ্যতের ব্যালে গন্তব্য নির্ধারণ করে।
“কে আপনাকে বলেছিল যে আমি ব্যালে শখের? - মায়া প্লিসেস্তকায়া একবার ব্যালে ছাড়া আপনার আর কী পছন্দের প্রশ্নের জবাব দিয়েছিলেন। “এটি আমার কাজ, যার জন্য আমি টাকা পাই। আমি এ জাতীয় ব্যালে নর্তকী নই, আমি ভাস্কর্যটি বেশি পছন্দ করি …"
প্লিজেটস্কায়া, যিনি ব্যালেতে দীর্ঘ ও সফল জীবনযাপন করেছেন, তাকে প্রায়শই জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল: "কেন তিনি নিজের স্কুল তৈরি করেন নি?" মূত্রনালীতে person তাঁর মানসিক দীর্ঘমেয়াদী একঘেয়ে কাজের জন্য খাপ খায় না। মূত্রনালীজনিত ব্যক্তির প্রকৃতিতে শিক্ষাগত কার্যকলাপে জড়িত হওয়া, ভবিষ্যতে তথ্য প্রেরণ করা মোটেও নয়। সাধারণভাবে, ব্যালে ইউরেথ্রাল একটি বিরল এমনকি এমনকি অনন্য ঘটনা is
একটি নিয়ম হিসাবে, অপটিক চামড়াযুক্ত লিগামেন্টযুক্ত লোকেরা ব্যালে নর্তকী হয়ে ওঠে। শৃঙ্খলা চামড়ার কাজকর্মীর কাছে এতটাই প্রিয় যে তিনি একদিন মঞ্চে যেতে এবং নির্ধারিত সংখ্যক পাইরোয়েটের "আনস্ক্রয়" করার জন্য বা নুরিয়েভের "বিমানের" সমান একটি লাফ নেওয়ার জন্য, তিনি নিজের শরীরকে প্রশিক্ষণ দিয়ে সারাদিন কাজ করতে প্রস্তুত।
"ত্বক" ব্যালে, কৌশলটি, কারও শরীর নিয়ন্ত্রণ করার ক্ষমতা, প্রশংসা করে তবে কোনও আত্মা বা মায়া মিখাইলভ্নার সর্বদা প্রশংসা করেছেন - এমন শিল্প নেই। শৈল্পিকতা আপনি যা নাচছেন তার মনোভাব: নাটকীয় চিত্র, চরিত্র, ভূমিকা।
মায়া প্লাইজেটস্কায়ার মতো নাচ শিখতে আপনার মূত্রনালী ভেক্টর সহ একটি ব্যালারিনা জন্মগ্রহণ করতে হবে। তার অভিনয়ের নিজস্ব কৌশল নেই, তাঁর নৃত্য একটি প্রদত্ত থিমের কাঠামোর মধ্যে একটি ইমপ্রোভিজেশন যা কোরিওগ্রাফার এবং অংশীদারদের সাথে একমত হন। এই সংশোধনটির পুনরাবৃত্তি করা অসম্ভব, এটি সবসময়ই তার আবেগ, মানসিক অবস্থা এবং অনুপ্রেরণার ভিত্তিতে অভিনয়কারীর মধ্য থেকেই আসে।
অনন্য বলেরিনার ভিজ্যুয়াল ভেক্টরের বিকাশিত বৈশিষ্ট্যগুলি পাখি পর্যবেক্ষণ করার সময় সবচেয়ে সূক্ষ্ম সূক্ষ্মতা উপলব্ধি করতে সহায়তা করে এবং তারপরে যথাযথ ও স্বীকৃতভাবে তাদের বৈশিষ্ট্যগুলি নাচের মধ্যে প্রকাশ করে। রাজহাঁস, সিগল এবং ফায়ারবার্ডের চিত্রগুলি এভাবেই জন্মেছিল।
অভিনয়ের আউটপুটটির কারণে দর্শক তার নিজের শূন্যতা পূরণ করতে এবং মানসিক অবস্থার ভারসাম্য বজায় রাখতে প্রেক্ষাগৃহে আসে। নাচ হ'ল একটি বিশেষ শিল্প, যা কোনও চরিত্রের অন্তর্নিহিত অবস্থা প্রকাশ করতে সক্ষম, দর্শকদের মধ্যে আবেগের ঝাপসা বাজায়, যা সে সাধুবাদ দিয়ে ফিরে আসে, যার ফলে অভিনেতার শূন্যতা পূরণ হয়। মঞ্চে এবং হলের একজন ব্যক্তির জটিল মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা এত সহজভাবে ব্যাখ্যা করা হয়।
ইউরি বার্লান কর্তৃক সিস্টেমেটিক ভেক্টর সাইকোলজির প্রশিক্ষণে আপনি একজন ব্যক্তির মূত্রনালী, চতুষ্কোণ এবং চাক্ষুষ ভেক্টরগুলির বিরল সংমিশ্রণ সম্পর্কে আরও শিখতে পারেন। লিঙ্কটিতে নিখরচায় অনলাইন লেকচারের জন্য নিবন্ধকরণ:
আরও পড়ুন …
